Надо сказать, что у меня отличные отношения с Булгаковым-писателем. И крайне спорные отношения с Булгаковым-человеком. Мне очень нравятся его произведения, неважно, пьесы это типа «Ивана Васильевича» или монументальный шедевр «Мастер и Маргарита», в своё время сильное впечатление произвела «Белая гвардия». Втянувшись в булгаковскую вселенную, развивавшуюся от трагичных переломов истории сквозь декадентский морфий через сатирические заметки о мещанской публике двадцатых годов прошлого века к Покою, дарованному после погружения во Свет и во Тьму, я заинтересовался личностью писателя, его биографией. По возможности, биографией подлинной, не той, собранной из шуток и небылиц самого Булгакова, его окружения и его фанатов.
Сборник комиксов «К себе бук» от издательства «Манн, Иванов и Фербер» — хороший пример арт-терапии, которая может работать в обоих направлениях. С одной стороны, художники сборника (каюсь, ни одно из представленных имён или псевдонимов, выглядящих почему-то как шорт-лист премии «Самый странный набор букв», мне ни о чём не поведало) через короткие графические истории прорабатывают собственные проблемы, иногда говоря о них напрямую, но нередко ударяясь в визуальные метафоры. С другой стороны, читатели приобщаются к чужому психологическому опыту, сравнивают его с собственными переживаниями и находят если не верные ответы и способы выхода из той или иной ситуации, то что-то вроде стимула и поддержки. На самом деле, при чтении этих «short stories» сложно хотя бы несколько раз не воскликнуть: «Точно-точно, это же прям про меня!», ведь каждая из работ касается какого-нибудь из множества вечных вопросов самоидентификации и самопринятия, которые каждый хоть раз задавал себе. Как минимум, в молодости.
Справились русские богатыри с проклятыми ящерами, надавали им по зелёным, чешуйчатым мордам, но это была не окончательная победа над рептилоидами. К сожалению, не обошлось без предательства со стороны «наших»: брат Всеслава-Чародея Гореслав испоганил гиперборейские идеалы, перешёл на тёмную сторону и, украв мастерицу берёзового тверка Забаву, невесту брата, бежал на Луну, родину ящеров. В связи с чем срочно нужен сиквел. Девиз же хорошего сиквела звучит так: «Больше, зрелищнее, эпичнее!!!», поэтому полноте рвать сердце и горевать об украденной милой под бессмертные строки Некрасова. Всеслав, Дрочеслав Суровый и Радислав Багиров (далёкий предок одного современного профессора, добравшегося до глубин родовой памяти и поведавшего нам подлинную историю Русов) спустя годы вновь объединяются и отправляются на Луну, внедряя инновации межпланетных путешествий с помощью медведя и кваса, дабы окончательно решить вопрос с ящерами. Короче, нужно душить змея.
Издательству «Bubble» очень повезло с рыжеволосыми красотками, Никой Чайкиной и Юлией Пчёлкиной. А вот рыжеволосым красоткам, увы, с издательством «не повезло»: одну авторы превратили в безногого инвалида в скучнеющей от выпуска к выпуску серии «Союзники», другую вообще убили, видимо, решив, что во вселенной «Bubble» нужен свой трагический триггер типа смерти Гвен Стейси. Правда, есть надежда, что грядущие экранизации комиксов эту ситуацию изменят, сейчас снимают сериал по «Красной Фурии» и вот-вот выпустят на большой экран вторую часть «Майора Грома», ту самую «Игру», в комикс-версии которой всё для Юлии трагически завершилось. Перспективный блокбастер и продолжение лучшей российской экранизации комиксов не может обойтись без солидной промо-компании, в рамках которой была издана графическая история «Юлия», раскрывающая прошлое героини, события из её биографии, повлиявшие на то, что Пчёлкина стала бескомпромиссной и смелой (а порой и дерзкой до наглости) журналисткой.
Комиксы были довольно частым гостем в отечественной периодике. Появлялись они в детских журналах типа «Весёлых картинок», в журналах для детей постарше, вроде «Юного техника», да и в серьезных изданиях для взрослой публики их можно было обнаружить, стоило только полистать подшивку, например, журнала «Наука и жизнь». И это самые известные примеры, которые сразу приходят в голову, так-то вариантов было гораздо больше. В основном эти комиксы выполняли развлекательную функцию, поэтому частенько съезжали на последние страницы, поближе к обязательному кроссворду – читатель ознакомился с важной и нужной информацией, так сказать, развился и обогатил свой интеллектуальный багаж, теперь можно и расслабиться, почитать что-то увлекательно-необременительное, какой-нибудь детективчик, или разгадать шараду. Или просто посмеяться. Подобная роль была отведена комиксам, кстати, и в дореволюционной прессе. С 2016-го года в России выходит журнал «Военный», который «нацелен на повышение мотивации у защитников отечества». Серьезная концепция, казалось бы, не располагающая к такому виду развлечений, как комиксы, но именно они стали неотъемлемой частью журнала, ясно основываясь на знаменитом поучении Горация «Развлекая — поучай». Неплохой отдых для мозгов, позволяющий занять читателей уроками истории, интересными и не самыми раскрученными произведениями литературы, дать им возможность блеснуть дедукцией, разгадывая детективную шараду. Теперь же некая часть этих графических работ издана в сборнике от издательства «Alpaca», получившем название «Классика в комиксах».
Заматеревшие бомжи могут выглядеть и вести себя так, будто они не от мира сего. Герой Александра Ильинова таким и оказывается: он не бывший интеллигентный человек, а попаданец из мира «S», где некогда был одним из великих героев, боровшихся с нечистью. Давно это было, много крови и воды утекло с тех пор, иных героев уж нет, пали они в битвах. А Бич попал в нашу реальность, где принял на себя «бомж-аскезу» и продолжил уничтожать нечестивых, принимающих форму обычных граждан, на которую хорошо ловятся всякие маргинальные и оттого не особо ценные, но крайне беспокойные с точки зрения общества элементы. И вот решительно непонятно, от кого исходит большая опасность: от стайки гопоты, караулящих лёгкую добычу в тёмном проходе между рядами гаражей, или от той самой добычи. Разобраться способен только Бич.
Вообще спасительные миссии реальных исторических персонажей в рамках комиксов — это на данный момент прерогатива издательства «Дилетант», продолжающего выпускать свою криптоисторическую серию в жанре «А что, если?». Но у этой идеи обнаруживаются свои истоки, восходящие к началу 2000-х и вновь затрагивающие издательскую деятельность Евгения Нитусова, в руки которого в 2004-м попал комикс Дмитрия Кузнецова и Антона Антонова «Спасение Николая Романова». Комикс должен был примерно тогда же увидеть свет на бумаге, но по каким-то причинам так и не был издан. Жаль, можно было бы записать его в предтечи историко-альтернативного комикса в России, но… Хотя в 2024-м комикс всё же стал доступен для читателей благодаря издательству «Alpaca», может быть, не в том формате, который планировался изначально, но это уже мелочи, главное, историю российского комикса продолжают писать, закрывают в ней белые пятна и знакомят нас с работами, которые, безусловно, достойны внимания. Итак, переносимся в заснеженную Москву 1918-го, на урок «истории, которой не было». Или?…
Очень хорошо помню момент, когда в книжных магазинах начали появляться комиксы издательства «Нитусов». Тогда, в самом начале «нулевых», это казалось диковинкой, хотя с комиксами читатели, понятное дело, были уже знакомы, «первая волна» интереса и энтузиазма «девяностых» принесла к нам в страну и классику типа «Elf Quest», и разного рода отечественную продукцию, от детского контента вроде «Мишка», до взрослых альманахов «Миф» (это если даже не упоминать о ежемесячных «Микки Маусах» и попыток зайти с европейскими историями типа «Бамси», «Фантома» и «Голиафа»). Но визуально эти комиксы выглядели как периодика, регулярно и не очень выходящие журналы. Евгений Нитусов сделал ставку на, так сказать, «премиальный» формат европейских bande dessinee, его издания выходили в твёрдом переплёте альбомного формата и альбомного же наполнения (то есть, по меркам среднестатистического покупателя, не знакомого с эстетикой жанра, были тонкими, отчего возникали вопросы «Сколько-сколько надо заплатить за эту книжку с картинками?»), что тогда совершенно точно было в новинку. Подбор материала тоже был оригинальный: тут и вечный «Торгал», и фантастика (с элементами эротики), и очень «adult» версия «Питера Пэна», но, наверное, самое главное – Нитусов рисковал и печатал российские комиксы. Многие тогда реально с удивлением открыли для себя, что в России есть авторы и художники, работающие на мировом уровне. «Тайна Белой Волчицы» Елены Щербиновской и Сергея Гавриша стала одним из знаковых изданий «Нитусова», и думаю, не сильно ошибусь, если скажу, что и одной из главных работ отечественного комьюнити тех лет.
В 2021-м году вышел «Глюкоборец», альтернативный комикс и, одновременно, бизнес-идея по продвижению бренда одежды с авторскими принтами от российских тату-художников «HH Wear». В двух частях рассказывалось о странноватых приключениях Антона, создателя этого самого бренда, и всё происходящее на тех страницах давало яркий и безапелляционный ответ на вопрос «А почему, собственно, Глюкоборец?». Вот, собственно, поэтому: монстры «как у Миньолы», секси-демоницы, путешествия в иные миры, ковидное безлюдье улиц, приятель-скелет, куча отсылок на массовую культуру от «Терминатора» до «Гарри Поттера» и глюки, глюки, глюки… разумеется, не пропагандирующие употребление «веселящих веществ» по ночным клубам, а демонстрирующие, насколько искаженной (но при этом прикольной… безумие вообще способно принимать прикольные формы, при условии, что всё это происходит не с тобой и твоими близкими) может быть реальность внутри человеческого подсознания. А совсем недавно был издан новый комикс про Антона, и это не прямое продолжение предыдущих историй и уж точно не брошюра с цифрой «3» на обложке, а спин-офф. Чёрно-белый и абсолютно самостоятельный.
Миллион шагов (столько предначертано главному герою) человек может пройти приблизительно за шесть дней плюс/минус восемь часов. Поезд из Владивостока в Москву едет шесть дней плюс/минус от двух до восьми часов. Совпадение? Не думаю. Как не кажется совпадением и тот факт, что руманга «Moscow Calling» не только идеально вписывается в локальный (в основном в анимешной среде) хайп вокруг имени и творения Хирохико Араки, но и способна в настоящий момент не слабо подскочить на волне популярности сериала «Слово пацана». Хотя бы потому, что главгерой Жора Ласточкин – каноничный пацанчик из Владивостока, кепка, тельняшка, физическая сила и умение её применять при решении проблем, все дела. Другое дело, что Жора отнюдь не грезит воровскими понятиями, у него есть большая и светлая мечта – уехать в Москву и стать художником комиксов, а заодно выиграть конкурс имени Гудини и получить приз в десять миллионов рублей. Ради этого придётся по-тихому сбежать из семьи, растоптать перспективы только-только завязавшихся отношений с местной красавицей, бросить институт и сесть на первый поезд до столицы. А что делать, когда Москва зовёт отказывать нельзя.
wicomix 