Очередная попытка российского книжного гиганта «Эксмо» пройтись по минному полю, в которое в наших краях давно уже превратились попытки издания европейских комиксов – сложно понять, будут ли они продаваться или нет, какие тайтлы выстрелят, а какие с трудом найдут своего читателя, который, как показала практика дропнутых серий, не всегда готов приобретать даже заслуженную классику жанра. Поэтому в дело идет агрессивный маркетинг, обещающий, что новинка издательства, первый том комикса «Shi» это «феноменально изобретательный, жесткий, провокационный графический роман», «натуралистичная эротическая костюмная сага».
Хотя надпись на обложке «Черное зеркало» вызывает ассоциации с популярным сериалом Netflix, для данного комикса больше подошло бы словосочетание «Год первый», заставив вспомнить культовую историю Фрэнка Миллера, когда-то перевернувшего вселенную Бэтмена, направившего ее в русло серьезных графроманов для взрослых. Причем «Годом первым» «Черное зеркало» стало и для героев комикса, и для его автора. В 2011-м году Скотт Снайдер начал работать над историями про Темного Рыцаря в серии «Detective Comics», потихоньку прокладывая путь к сольному рану в рамках The New 52. По сюжету же комикса в «первогодках» числится Дик Грейсон, некогда известный как Робин, затем, в силу кратко перечисленных событий (пока еще не изданных на русском, что образует некий «провал», который, надеюсь, «Азбука» когда-нибудь заделает парой-тройкой увесистых томов), принявший на себя роль Бэтмена в то время, как Брюс Уэйн занят, скажем так, корпоративными делами. Дик, конечно, не новичок, но новая «должность» имеет свои нюансы, к тому же Готэм, как сговорившись со Снайдером, противопоставляет молодому Бэтмену не классических антагонистов-злодеев, выглядящих как фрики на карнавале, а противников новых, еще более отмороженных и менее изученных, тесно связанных с прошлым самого Дика и жизнями близких ему людей.
Редкий гость в наших краях – французская манга, которая, впрочем, никак своего европейского происхождения не выдает (разве что читается слева направо), удачно маскируясь как псевдонимами авторов и именами главных героев, так и универсальным школьным сеттингом под «оригинальный продукт». В основе сюжета замешано несколько актуальных тем, из которых и по-отдельности, как правило (если творцы приложили достаточно таланта и трудолюбия), получаются интересные истории: тут и размышления о развитии технологий и их влиянии на жизнь людей и их отношения между собой в духе сериала «Черное зеркало» и киберпанковской классики типа «Серийные эксперименты Лейн», и демонстрация того, что такое школьная травля, и детектив с расследованием убийства, в котором все не так просто, как может показаться, и все это разворачивается на фоне типичных подростковых мелодраматических проблем в интерьерах обычной школы.
Бетти Купер и Вероника Лодж – не просто два убедительнейших повода читать комиксы про Арчи и его друзей. Это парочка очень символичных персонажей. Во-первых, блондинка и брюнетка стали символами кажущейся такой же сказочной, как единороги и эльфы женской дружбы, пусть даже в основе ее когда-то стояло соперничество из-за мужчины. Во-вторых, они символизируют то, что с современном мире социальное неравенство можно преодолеть (правда, только в компании с теми же единорогами и эльфами), хорошие отношения между людьми важнее. И, в-третьих, девчонки являются символами идеологии girl power, демонстрируя образы сильных и независимых женщин, что, в общем-то, и правильно. Никакие различия и любовные интересы не могут им помешать оставаться лучшими подругами и самими собой… но что будет, если в дело вмешаются интересы крупного бизнеса и мир расколется на две половинки в смертельной битве? Причем битва эта будет даже не за деньги, а за прошлое и будущее Америки, каким его видят главные героини?
Кайдан – это «устный рассказ о сверхъестественном», традиционный для Японии жанр «страшных сказок», выросший из фольклора и мистических историй писателей эпохи Эдо. Учитывая мистический опыт японцев, их менталитет, фатализм и особую жизненную философию, сверхъестественное в этих рассказах подчас крайне далеко от привычных европейских и американских ужастиков, которые в последние десятилетия скатились к затиранию до дыр банальных штампов про «повернувших не туда подростков» и пережевыванию франшиз про культовых маньяков. О, нет, у японцев в этом плане все сложнее, кошмар может поджидать вас на каждом шагу, принимая странные и непредсказуемые формы, при этом почти всегда подчеркивая тему необратимости, что, по понятным причинам, крайне редко заканчивается хеппи-эндом. Из историй, кочевавших по деревням благодаря странствующим сказителям эти «ужастики» перешли в разряд «городских легенд», прописав в мегаполисах своих привычных героев в виде мстящих призраков и чудовищ разных мастей, нашедших свое место, к примеру, вот в этом сборнике коротких рассказов мастера «японского хоррора» Дзюндзи Ито, который так и называется, «Кайдан».
Толпа обнаженных или просто сексуально выглядящих «пышек» вокруг обычного паренька, внезапно обзаведшегося собственным сказочным гаремом, практические советы по похуданию и как минимум один полезный рецепт приготовления картофеля, который непременно стоит попробовать – так выглядит продолжение манги «Эльф не может похудеть», которую создал(а) некто под псевдонимом Синекдоха. Перед нами занятный пример редкого жанра «познавательный фансерсис», когда за обилием приятных глазу кадров совершенно не скрывается информация, призванная помочь в борьбе с парой главных проблем современности – ожирением и нездоровым образом жизни, чему подвержены не только люди, но и фэнтезийные существа, которые в воображении писателей, режиссеров и гейм-дизайнеров всегда прекрасны и подтянуты, но не тут-то было.
Событие во Вселенной DC Comics, именуемое «Металлом», получилось неоднозначным: полярные оценки критиков и читателей варьировались от «хорошо» до «в целом сойдет», с нередкими всплесками открытой неприязни. Как минимум, само событие и его отражение в комиксах было раздутым, и все попытки Скотта Снайдера разнести действие по разным местам и даже временным датам указанной Вселенной с привлечением невероятных теорий и порядком забытых персонажей в итоге вылились в набор стандартных супергеройских штампов про так, как «герои перед лицом невероятно могущественного антагониста чуть было не проиграли, но потом каааак собрались и каааак выстояли…».
Чудо-Женщина Диана к началу данной истории живет в Нью-Йорке в качестве посла Фемискиры, совмещая более близкие ее сердцу дипломатические обязанности (выступления в ООН и ужины с представителями общественных организаций разной степени полезности) и героические подвиги в составе Лиги Справедливости с навязанным жадным до зрелищ обществом статусом «поп-звезды», окруженной зеваками и поклонниками. И в какой-то момент, о котором и поведает вам замечательный автор Грег Рака, жизнь принцессы Фемискирской будут омрачать две вещи: древний обряд-закон под названием Гикетейя и патриархат.
Если предыдущий попавший на обзор комикс Кевина Истмена и Саймона Бисли «Гора трупов» больше всего походил на фильм Джона Ву, получившего карт-бланш на ультранасилие и по этому поводу решившего снять боевик категории «В» про Черепашек-Ниндзя, то в очередной работе участники дуэта фантазируют на тему того, что было бы, если Серджио Леоне снял бы очередной вестерн, только с участием зомби и вампиров, а на главную роль позвал бы не сурового и молчаливого Клинта Иствуда, а не менее суровую и молчаливую Памелу Андерсон, которая по всем правилам эксплуатационного кино радовала бы зрителей этого брутального трэша аппетитными пейзажами своих необъятных форм.
Детство когда-нибудь кончается и начинается другая, занимательная пора со своими особыми интересами. Может быть, вам тоже это знакомо: однажды, сидя перед телевизором и глядя очередную серию обожаемых «Черепашек-ниндзя», вы вдруг ловили себя на мысли, что все это, конечно, здорово и круто, но подсознательно хочется чего-то другого – драк пожесче, поменьше шуточек про пиццу и побольше сисек Эйприл О’Нил (да-да). А потом школьный друг подгонял вам кассету с парой зубодробительных боевиков, вы втягивались и веселые «черепашки», вместе с диснеевскими мультиками по выходным как-то отступали на задний план. Оказывается, создатели черепашьей франшизы учли и эту ситуацию, периодически создавая совсем не детские и даже не подростковые комиксы (да и самые первые истории про зеленую четверку были взрослыми и мрачными, просто мы об этом тогда не подозревали) в лучших традициях «святых девяностых». Убедиться в этом можно, прочитав «Гору трупов», к созданию которой приложили руку «отец черепах» Кевин Истмен и художник отмороженного жанра (дальше поймете, почему) Саймон Бисли.
wicomix 