Надо сказать, что у меня отличные отношения с Булгаковым-писателем. И крайне спорные отношения с Булгаковым-человеком. Мне очень нравятся его произведения, неважно, пьесы это типа «Ивана Васильевича» или монументальный шедевр «Мастер и Маргарита», в своё время сильное впечатление произвела «Белая гвардия». Втянувшись в булгаковскую вселенную, развивавшуюся от трагичных переломов истории сквозь декадентский морфий через сатирические заметки о мещанской публике двадцатых годов прошлого века к Покою, дарованному после погружения во Свет и во Тьму, я заинтересовался личностью писателя, его биографией. По возможности, биографией подлинной, не той, собранной из шуток и небылиц самого Булгакова, его окружения и его фанатов.
Издательству «Bubble» очень повезло с рыжеволосыми красотками, Никой Чайкиной и Юлией Пчёлкиной. А вот рыжеволосым красоткам, увы, с издательством «не повезло»: одну авторы превратили в безногого инвалида в скучнеющей от выпуска к выпуску серии «Союзники», другую вообще убили, видимо, решив, что во вселенной «Bubble» нужен свой трагический триггер типа смерти Гвен Стейси. Правда, есть надежда, что грядущие экранизации комиксов эту ситуацию изменят, сейчас снимают сериал по «Красной Фурии» и вот-вот выпустят на большой экран вторую часть «Майора Грома», ту самую «Игру», в комикс-версии которой всё для Юлии трагически завершилось. Перспективный блокбастер и продолжение лучшей российской экранизации комиксов не может обойтись без солидной промо-компании, в рамках которой была издана графическая история «Юлия», раскрывающая прошлое героини, события из её биографии, повлиявшие на то, что Пчёлкина стала бескомпромиссной и смелой (а порой и дерзкой до наглости) журналисткой.
Еврейские авторы нередко используют элементы нацисткой пропаганды, что называется, «от обратного». Видятся в этом не только отголоски деструктивного опыта, навсегда засевшего в ДНК, но и своеобразная ирония, под стать той, которую можно обнаружить в еврейских анекдотах. Например, Арт Шпигельман создавал образы героев своего «Мауса» по мотивам агитационных речей лидеров Рейха, клеймивших Микки Мауса как элемент вражеской, американской пропаганды. А Уилл Айснер пошёл дальше и сравнил людей с тараканами, примерно так, как это делалось в рамках проекта по расчеловечиванию евреев в глазах немецких граждан. Но если Гитлер и Ко делали это для того, чтобы на «законных основаниях» уничтожать сотни тысяч людей, то Айснер прибег к этому сравнению для того, чтобы показать – всем мы творения божьи и все мы мотивированы только одним. Желанием жить. Хотя, если подумать, тот самый бог, с которым герои Уилла заключали когда-то контракт, для тараканов создал гораздо лучшие условия. Ведь чего может опасаться рыжий усач? Ну, максимум, тапка и дихлофоса, а так ему даже ядерная война нипочём. А с человеком всё серьезнее, угрозы для его жизни поджидают на каждом шагу, да и создатель (зачем-то) вложил в голову разум и сознание, заставляющие думать о будущем. Отец-вседержитель придумал войны, социальное неравенство и экономические катастрофы, сотрясающие общество, заставляющие людей мигрировать в поисках лучшей жизни. Честное слово, подумаешь об этом – и начинаешь немного завидовать тараканам.
Бобби Бейли, 24 года, одинокий, без определённого места жительства, ничем особо не занимается. Есть не критические проблемы со здоровьем, в общении предстаёт недалёким пареньком. Идеальный кандидат для того, чтобы рекрутёр на армейском призывном пункте отправил его личное дело в секретное ведомство, курирующее проект «Прометей». И читатель может начать потирать руки, предвкушая микс из «Капитана Америка», «Халка» и «Франкенштейна», с финалом, напоминающем о концовке первого «Рэмбо», где был загнанный персонаж, ставший мишенью для армии и полиции. Собственно, так оно и есть. За исключением того, что это примерно 60-70 страниц из огромного массива графического романа, который смело и безжалостно прокатит вас по закоулкам людских трагедий, запечатлённых в стильной чёрно-белой графике, кажущейся перенесёнными на бумагу кадрами из послевоенного и немного сюрреалистического фильма.
В этом фентезийном средневековом мире есть два королевства, Север и Юг. И между ними постоянно, на протяжении веков, вспыхивают войны: то северный король, то южный правитель позарится на богатые земли соседа и пошлёт свое войско в завоевательный поход, заставляя молчать о мире дипломатов и говорить на языке смерти оружие. Дошло всё до того, что даже вполне реальные боги, Лот (воплощение мужского начала) и Саафари (женское начало) устали от этой кровавой свистопляски и разделили Север и Юг с помощью Границы, гигантского разлома, который могут ещё преодолевать небольшие группы людей, но не способны пересечь армии. Лот стал покровительствовать Северу, Саафари взяла под свою опеку Юг. Вековые распри и вправду прекратились, но нельзя сказать, что простым людям жить стало легче: верховные правители приравнены к богам и недоступны простолюдинам, их вассалы и феодалы низшие сословия тоже ни во что не ставят, маги могут оказаться мстительными проходимцами, а устроить войну на своей территории, без перехода Границы, можно без особых раздумий. Плюс на большаках и в лесных чащах путников поджидают разбойники. В трудные времена сурового средневековья людям остаётся лишь верить. Например, в пророчества. Одно из них, самое важное и самое тайное, переданное самим Лотом, гласит, что однажды на Границе будет построен Храм, который объединит две разделённые части страны. И тогда бог пошлёт на Землю мессию, своего сына от великой богини. Пророчество это хранится в Евангелии Ариатии, в которое вообще мало кто заглядывал. А если кто-то и делал это, то видел лишь… чистые, сияющие страницы, на которых постепенно проступали слова, предсказывающие читателю его самое ближайшее будущее.
Говоря про близнецов, люди часто удивляются не столько их внешней, сколько внутренней схожести. Вам наверняка кто-нибудь рассказывал, что близнецы, ощущающие друг друга как единый организм, обмениваются между собой информацией без слов, на каком-то телепатическом уровне, также есть информация о невероятном совпадении их вкусов и увлечений, ведь даже (опять же, говорят) супругов они себе выбирают очень похожих. Бытует и такое мнение, что между близнецами существует неразрывная связь, позволяющая им чувствовать эмоции и переживания друг друга даже на очень большом расстоянии. В общем, за этим феноменом явно кроется нечто большее, чем просто генетическая схожесть двух людей. Но встречаются и другие рассказы. Сейчас, еще находясь в непростом и довольно эмоциональном процессе осмысления событий графического романа, о котором и пойдет дальше речь, я бы хотел рассказать вам об истории, в которой братья-близнецы терпеть друг друга не могут.
Очередная попытка российского книжного гиганта «Эксмо» пройтись по минному полю, в которое в наших краях давно уже превратились попытки издания европейских комиксов – сложно понять, будут ли они продаваться или нет, какие тайтлы выстрелят, а какие с трудом найдут своего читателя, который, как показала практика дропнутых серий, не всегда готов приобретать даже заслуженную классику жанра. Поэтому в дело идет агрессивный маркетинг, обещающий, что новинка издательства, первый том комикса «Shi» это «феноменально изобретательный, жесткий, провокационный графический роман», «натуралистичная эротическая костюмная сага».
Первая ассоциация, приходящая в голову при словосочетании «Жёлтый Ангел» — это Александр Вертинский и его знаменитое стихотворение, написанное в парижской эмиграции и позже ставшее песней. У меня даже было подозрение (зародившееся сразу же после того, как издательство «Белый Единорог» объявило о работе над этим комиксом) что грустный Пьеро русского декаданса может стать главным героем истории, сочиненной Дмитрием Елецким и нарисованной Аскольдом Акишиным. А почему бы и нет Читать далее →
Складывается впечатление, что сценарист Пьер Кристен (создатель культового, но не прижившегося в России «Валериана«) и художник Себастьян Верде задумали создать не просто графическую биографию знаменитого английского писателя, а биографию-перевёртыш. Объясню, что имеется в виду: имя Джорджа Оруэлла у всех на слуху, а при его упоминании у людей в голове тут же всплывают цифры «1984», арифметические парадоксы вроде «дважды два равно пять», новояз, введённый им термин «холодная война» и главный символ тоталитарного общества – Большой Брат, который, как известно, безостановочно следит за всеми. Но обо всём этом в книге Кристена и Верде в лучшем случае… упомянуто мельком. Читать далее →
По просторам Вселенной движется огромный космический корабль. На его борту 500000 юношей и девушек из касты Техносвященников, которых лично отобрал Верховный Технопонтифик Альбино, чтобы найти пригодную для жизни планету подальше от той галактики, где он провёл свою жизнь, и создать там новое общество гармоничных отношений, которые будут превалировать над техническим прогрессом. Все же любители фантастики хоть раз встречались с подобным сюжетом Читать далее →
wicomix 