Китахара Иори не так представлял себе студенческую жизнь в городке на самом берегу океана. Нет, конечно базовый набор составляющих этой самой студенческой жизни – дешевое бухло, красивые девчонки и лихие приключения – наверняка вертелся у него в голове, когда он приехал в Идзу и поселился в лавке для дайверов своего дяди Котэгавы. Вроде даже все этому списку соответствует… но кто же мог ожидать, что это будет такая лютая дичь? И вот, не прошло и пары недель, как репутация Иори летит в пропасть со скоростью свободного падения. Вступив в клуб дайверов «Peek-a-Boo», парень быстро освоил радости и горести чрезмерного возлияния алкоголя, вступил на тропу нудизма с подачи старших товарищей, завел лучшего друга Кохэя (слишком красивого, чтобы быть отаку, и слишком отаку, чтобы иметь хоть малейший опыт общения с «3D-женщинами», этими странными теплокровными и подвижными существами), прослыл геем и заслужил вечно направленные в его сторону испепеляющие лучи ненависти от Тисы Котэгавы, девушки, остающейся островком адекватности в этом необъятном океане забавной и разбитной дикости. А, да, и плавает он не лучше топора, отчаянно при этом боясь воды, самое то для дайвера.

Признаюсь, я всегда старался избегать произведений – будь то книги, фильмы или комиксы, — в которых фигурирует тема детской смерти. Неуютно как-то от этого, глубоко угнездившийся страх начинается шевелиться глубоко, царапая душу когтями. Поэтому я долго ходил вокруг да около графического романа Сирила Педрозы «Три тени», изданного «Манн, Иванов и Фербер», еще с тех пор, как появился его анонс. Наконец, наша регулярно откладываемая встреча все же состоялась… так пробудила ли она тот самый страх и неприятие, или же оказалось, что это книга о чем-то большем, что сильнее смерти?

Четвертый вышедший на русском сборник работ Дзюндзи Ито содержит одновременно как весьма крупные произведения этого мастера ужасов, все также способные довести читателей до нервной дрожи и ночных кошмаров, так и очень малые, и при этом весьма специфические его работы. Почти половину тома занимает титульная история «Любовь мертвеца», представляющая собой что-то вроде повести или даже романа в четырех главах с бонусом. Здесь, как часто и бывает у Ито, все завязано на чисто японском менталитете и его особом отношении с потусторонним миром.