В современных постройках, отданных под аренду жилья, очень тонкие межквартирные и межкомнатные перегородки. Поэтому жизнедеятельность соседей слышна очень хорошо. В случае с молодой женщиной по имени Судзуки (на вид 20-30 лет) ситуация не сказать, что плохая: рядом с ней поселилась молодая мама с сыном лет десяти по имени Дзинскэ. Мама приходит домой поздно и находит время, чтобы поговорить с сынишкой, спеть ему песню на день рождения. А Судзуки хочет только одного: чтобы её все оставили в покое и не мешали жить спокойно. Поэтому иногда она ворчливо выговаривает новым квартирантам за шум, получая в ответ вежливые и искренние извинения. Короче, жить можно, бывает и хуже. Кстати, о хуже: однажды маму убивают на пороге квартиры, а Судзуки с криком «Достали шуметь!», профессионально заваливает убийцу. А потом ещё одного. Всё дело в том, что она – опытный киллер, с малолетства принимающая заказы на устранение людей. Профессиональное выгорание заставляет её лишь высказать сожаление о том, что пришлось убить кого-то бесплатно. Но в этой ситуации остаётся ещё Дзинскэ, которого тоже должны были убить. Один из убийц оказывается полицейским, значит, звонить в полицию и пытаться сдать туда мальчишку бесполезно. Приходится забыть про покой и срочно рвать когти, да ещё и с «бесполезным баластом», от которого нужно срочно избавиться как можно раньше. И можно дальше жить спокойно, как мечтала.

Женская сумочка – удивительный, порой не поддающийся логике и законам физики аксессуар; может содержать в себе полный набор для выживания в течении месяца и, одновременно, быть Мариинской впадиной, в которой безвозвратно пропадают вещи. Они же, по мнению некоторых дам, обладают разумом и могут даже общаться со своими хозяйками, нашептывая им, что срочно нужно купить кофточку и туфельки, которых бы подходили по цвету и стилю, а то сумочка будет скучать. Сумочки также не выносят одиночества, поэтому у заботливой дамы их должно быть много. Ладно, это всё шутки. Важно заметить следующее: сумочки могут очень многое рассказать о своих обладательницах, их характерах, работе, увлечениях и личной жизни. Вот как раз об этом можно почитать в сборнике коротких историй от мангаки Юко Урамото («Прелестные изгибы»).

Как вам такая городская легенда: где бы не появлялись симпатичный юноша Юма Адзава и его младшая сестра Тидзуми, девочка, скажем так, с особенностями развития и поведения, там начинают твориться жуткие вещи. Внешне всё выглядит как проявление смертельной инфекционной болезни, но, если включить любопытство и поискать по арендуемым этой парочкой квартирам, можно наткнуться на такое, отчего проблемы с перееданием вам больше не будут угрожать (в отличии от анорексии, до проявлений которой, однако, надо ещё постараться дожить). Дзюндзи Ито уже рассказывал нам о персонажах-вирусах, которые безостановочно разносят зло, терроризируя людей на физическом и психологическом уровнях (вспомним его культовую «Томиэ»), и в новой серии из пяти связанных между собой историй он использует аналогичный приём, превращая двух подростков в посланников самого Сатаны, которому в этот раз нужны не просто души – ему нужно шоу на национальном телевидении.

Как-то раз мангака Усамару Фуруя («Клуб «Личи Хикари»», «Моя опасная старшеклассница», «Место для мальчиков») наткнулся в Сети на воспоминания некоего Обы Ёдзо. Текст назывался «Дневник боли» и к нему прилагались три фотографии автора, последняя из которых наглядно демонстрировала, что жизнь его была несчастной и сложной. А ведь человеку на фотоснимке, запечатлевшем безжизненное лицо разочарованного старика, было всего лишь 25 лет. Заинтересовавшись этим фактом, Фуруя стал читать дневник и, что называется, втянулся, а после создал по мотивам откровенную мангу. Хотя нет, дело было не так. После окончания Второй Мировой Войны в Токио приехал некий человек, в одном из баров он познакомился с женщиной, которая передала ему несколько тетрадей с дневниковыми записями и те самые три фотокарточки Обы. Человек так и остался безымянным, зато японским читателям хорошо известно имя писателя, повесть которого как раз с появления этих рукописей и начиналась – звали его Осаму Дадзая, а написанная им «Исповедь Неполноценного Человека», изданная в 1948-м году, считается выдающимся произведением, выходившем даже в русском переводе. Фуруя же, примеряя на себя образ того самого «рассказчика», адаптировал эту повесть, перенеся действие в наши дни – но, добавив в повествование признаки технического превосходства наших дней, будь то Интернет, компьютеры, мобильные телефоны, сохранил монументальные проблемы и заботы, волновавшие героев середины прошлого века. И не только.

В начале истории главному герою семнадцать лет, он учится в школе. Ёдзо симпатичный, особенно все выделяют его миловидную улыбку (но иногда называют её странной и даже жутковатой). Паренёк происходит из богатой семьи, но совсем не кичится этим, наоборот, со всеми общается на равных, постоянно развлекая и отпуская шуточки, после которых о нём говорят: «Вот же Оба, настоящий шут!». Важный момент – у него особое, магнетическое воздействие на женщин, в этом и его беда, и его спасение, всё зависит от ситуации, которые бывают тут разными. Кажется, что у Обы всё хорошо, но сам он страдает и мучается экзистенциальными вопросами. Почему так сложно полюбить людей? Как должен вести себя настоящий человек, без лжи и притворства? Что значит, в конце концов, быть настоящим человеком? И как сделать так, чтобы окружающие тебя им считали, только ли виртуозное притворство способно помочь?

Кому театр «Гиньоль», а для кого-то жизнь… После встречи с Женщиной-Верблюдом, прозванной так за свою специфическую внешность, школьник Коноскэ Мори стал вампиром и попал будто бы в иной мир. Мир насилия, тёмных полуночных блужданий, терпкого запаха крови, накачанной будоражащими дозами адреналина умирающей жертвы, и уверенности в том, что вот наконец-то, именно он и воплотит мечту человечества о вечной молодости, цена за которую с позиции юношеского максимализма и ужасного голода кажется не такой уж высокой. Жизнь Мори и примкнувшей к нему юной красавицы Луны Мияваки проходит по самой границе нашей «обыденной реальности», где-то на тонкой бритвенной кромке, ещё отражающей рутинную работу, скучный отдых, редкие путешествия и повторяющиеся семейные будни – но стоит этой метафорической бритве чуть повернуться, блеснуть, окропиться багровыми капельками, и за ней уже открывается реальность ночных охотников, глухих подвалов, острых ножей и вечеринок, где приглашенные гости могут расслабиться и примерить на себя любимый образ. Они надевают маски секс-символов Голливуда и стараются быть похожими на Диту фон Тиз или на Белу Лугоши в роли Дракулы, отыгрывая роли с излишней театральностью, пока другие гости придаются тайным удовольствиям в условиях полной анонимности. Это действительно театр, французский ли Гран-Гиньоль или какой-то иной, сугубо на любителя извращений – но стоит только на эту вечеринку заглянуть настоящим вампирам, и все превращается в данс макабр, пляску смерти.

У «Фабрики комиксов» нередко выходит манга, которую можно обозначить как «мотивационно-познавательная», ведь её авторы помогают читателям разобраться с вопросами, которые рано или поздно возникают у каждого из нас. Например, манга «Эльф не может похудеть» в фэнтезийно-фансервисной форме предлагает неплохие советы по теме «как правильно сбросить вес и привести себя в норму», и это, оказывается, целая наука, в которой быстро, за пару глав, и не разобраться. А в ещё более фансервисной (и ещё более фантастической) истории «Время кормления» разбирается процесс грудного вскармливания, подробно описываются возникающие в этот период проблемы и предлагаются способы их решений. Хотя и в формате чисто развлекательной «лёгкой эротики» эти сюжеты заходят вполне себе. Однотомная новинка от «Фабрики» — она, в целом, тоже из этой серии, только никакой обнажёнки, фэнтезийного абсурда, гаремов и школьных будней, мангака Сати Миябэ от всего этого максимально дистанцируется, сохраняя предельно серьезный тон истории. Но также прибегает к советам специалистов, глубоко проникает в суть проблемы и между главами подробно разбирает ту или иную описанную здесь ситуацию.

18+

Чистый сгусток мизантропии от Хидеши Хино начинается со стихотворения, в котором люди уравниваются с ползающими по земле насекомыми. Раздавленными, брошенными и забытыми, но при том ждущими своего часа. И эти авторские аналогии в итоге заканчиваются надеждой на то, что все мы однажды вернёмся в тёплые объятия тьмы. То есть, умрём и это будет отличным завершением никчёмной, наполненной страданиями жизни. Это хорошее предупреждение для тех, кто возьмёт «Девочку из ада» в руки первый раз, может быть, даже не имея представления о том, кто такой этот Хидеши и что за истории он сочиняет – просто читаешь стих и сразу проникаешься настроением, которое, по мере погружения в эту страшную, и, чего уж там, отвратительную в своём физиологическом безумии мангу, будет только усиливаться, нарастать, заставляя вздрагивать от ощущения прикосновения к чему-то неприятному, злому, зловонному и липкому. Создатели ужастиков и тонкие ценители жанра знают, как на самом деле непросто довести читателя до этого ощущения, только истинные гуру с извращённым воображением и мастерством способны сделать это. Так вот, Хидеши Хино – как раз такой гуру.