Продолжается издание работ творцов китайской студии «Mosspaca», и на очереди артбук художника Тань Цзю, в который вошли работы, накопившиеся за десять лет творчества. Обложка со школьницами напоминает по атмосфере и стилистике «мосспаковскую» маньхуа «Нань Хао и Шан Тэн» от Брауни и вроде как намекает, что внутри нас будут ожидать персонажи со специфической, но привлекательной внешностью – с большими глазами, непропорционально малыми головами и хрупкими чертами лиц. Но визуальный мир Тань Цзю оказывается более разнообразным, он поделён на восемь глав/разделов, в которых обязательно найдётся место для школьных будней и праздников, портретов коллег, героев аниме и игр, зарисовкам на тему китайской истории и фантастическим реальностям.
На вопрос «Зачем посвящать целую книгу плохим «девочкам», преступницам и убийцам?», детская писательница Роберта Балеструччи Фанчеллу отвечает с помощью статистических данных (без ссылок на сами данные), гласящих, что в детской литературе в восемь раз больше злодеев-мужчин, чем женщин. А это совсем не по-современному. И упоминает некие исследования (опять же, без ссылок), доказывающие, что дети сами говорят о том, что им нужно больше злодеек. Таким образом, данная книга заведомо, на стадии авторского предисловия, популяризируется как детская или young adult, хотя российский издатель «Манн, Иванов и Фербер» благоразумно поставил на обложке маркировку в 16+. И это правильно, потому что Роберта решила рассказать не о знакомых с детства книжных или мультяшных злодейках типа Урсулы из «Русалочки», Круэллы де Виль или Беллатрисы из «Гарри Поттера», которые всё-таки выдуманные персонажи и оттого немного утрированные, подстроенные под определённую аудиторию. Фанчелла подготовила собрание историй о реальных злодейках, оставивших свой след в истории. Кровавый след.
Парадокс нашего века: в то время, как наука всё дальше заглядывает за пределы солнечной системы и всё глубже проникает в саму основу Вселенной, изучая кварки, мюоны и прочие крупинки мироздания, что, казалось бы, должно продвигать рациональное, рвущее любые связи с мистическим-бессознательным, мышление, люди все больше погружаются в древние, возникшие задолго до монотеизма верования и ритуалы в поисках ответов на вечные вопросы. Единый Бог молчалив и не общителен – поэтому поднимает голову язычество. Медицина слишком сосредоточена на материальном – поэтому вовсю цветет ведовство. Ситуация в мире слишком нестабильна и нервозна – поэтому процветают те, кто готов напророчить вам судьбу, раскидывая кости, камешки и прочую мишуру.
Она экстравагантно одевается, имеет криминальные наклонности, ведёт себя эксцентрично (на обложке этого издания она вообще показывает всем язык, что для дамы слегка за тридцать как-то не комильфо), к тому же, её частенько видели с огромной деревянной колотушкой в руках. И вот умом понимаешь, что встреча с такой особой – на самое лучшее, что может с тобой произойти, ситуация может развиваться как угодно, от безумной любви до тяжких увечий. Но сердцем…эх, сердцу не прикажешь, и именно его готэмская клоунесса Харли Квинн украла у миллионов любителей комиксов, совершив таким образом свое главное преступление. И заслужила шикарный во всех смыслах артбук, в котором подробным образом, из первых уст «отцов-создателей» Пола Дини и Брюса Тимма и др., расписана её биография, становящаяся с каждым годом всё обширнее и изощреннее. Как вам карьера от «всего лишь» помощницы главного злодея, которой сценарием было предписано выскочить из торта, до одного из главных женских персонажей масскульта?
Позиционирующийся как артбук, и даже изданный в самом подходящем для этого формате, «Водород» всё же представляет собой нечто большее, так как включает в себя ещё и графические новеллы Кэндзи Цуруты. Или же это нечто меньшее, ведь все эти новеллы, фиксирующие первую десятилетку в карьере художника, либо были заброшены и незакончены, либо являются бессодержательными «миньонами», в которых, однако, вовсю доминирует атмосфера, за которую мангу Цуруты многие и любят (и я в том числе). Атмосфера эта стоит на трёх китах: созерцательная меланхолия (чаще всего созерцают здесь бескрайние морские просторы и небо), ретро-фантастика в стиле Жюля Верна (его фамилия и его произведения тут будут упомянуты не единожды) и героини, за которыми уже закрепилось определение «типичная девушка Цуруты», всегда очень похожие внешне и обладающие примерно одинаковым набором положительных качеств (целеустремлённость, романтизм, тяга к приключениям) и милых недостатков (вроде тяги к беспорядку в быту).
В смерти не может быть ничего красивого. Это всегда разрушение, уничтожение, разложение и гниль, переход в небытие, вызывающий у нормальных людей острое отторжение ещё и самим фактом беспрекословной неизбежности. Мы не знаем, что нас ждёт завтра, через неделю, через год, не знаем, с кем мы встретимся, будем ли богатыми и реализуем ли свои желания – но точно знаем, что когда-нибудь умрём и исчезнем из этого мира, как он исчезнет из нас. Этот страх, укоренившийся в глубинах подсознания, люди привычно загоняют в оковы табу, отторгая и делая вид, что их это не касается, а в моменты, когда сталкиваться со смертью всё же приходится, предпочитают отводить глаза и закрывать носы, если этот процесс уже успел перешагнуть из своего начального состояния, воспеваемого эстетами-декадентами, в стадию тлена, вызывающую наибольшее отвращение. На фоне наших подсознательных страхов мы как-то стали забывать, что в природе смерть – это всего лишь часть бесконечного (ну, до тех пор, пока человечество вдоволь не наиграется в свои «игрушки» и не уничтожит всё вокруг) цикла, промежуточный этап. Переход. Метаморфоза. Ритуал. Мостик между состояниями материи. Ведь часто же, во время лесной прогулки заметив мёртвое животное или выпавшего из гнезда птенца, мы соглашаемся с тем, что да, это печально, но в ближайшее время хрупкое, холодное тельце послужит другим живым существам. Разве понимание этого не примиряет нас хотя бы немного с мыслями о смерти? И разве мысли о новой жизни, подкормленной тлеющей плотью, не позволяют хотя бы мельком заприметить в этом процессе скорбную, запретную, но всё же красоту?
Квадраты и девушки. Точнее, девушки в квадрате. Примерно так можно описать творчество художника Ильи Кувшинова, проживающего в настоящее время в Японии и продолжающего выискивать в повседневности городских улочек «тот самый момент», о котором говорит Илья в предисловии к своему сборнику работ «Momentary», выпущенном на русском издательствами «АСТ Mainstream» и «ReAnimedia». Этот «момент» у Ильи в подавляющем большинстве случаев как раз и связан с молодыми и красивыми девушками, чьи портреты разогнали карьеру Кувшинова, продвинули его на Патреоне и привели в результате к работе, которую правильнее всего назвать «мечтой всей жизни» — с 2016-го года Илья сотрудничает с компанией «Production I.G», разрабатывая дизайн персонажей в перезапуске культового аниме сериала «Призрак в доспехах», известного теперь под названием «Ghost in the Shell: SAC_2045».
Они взяли за основу идею «Паучьих миров», представленную Дэном Слоттом, обратили внимание на придуманного Брайаном Майклом Бендисом персонажа, на сто процентов отвечающего мультикультурным канонам современного общества, которые активно доносят до этого самого общества в том числе и через кино, и создали блокбастер, доказавший, что фильмы по комиксам могут и даже должны выглядеть как ожившие комиксы, перенесённые на большой экран. А для этого нужно быть как минимум фанатом и с душой и бесконечным уважением подходить к тому, что ты делаешь. И честно говоря, создатели «Человека-Паука: Через вселенные» как раз такими людьми и выглядят. Читать далее →
Однажды один волшебник создал Плоский мир – и не просто создал, а оживил его с помощью своего воображения и далеко не плоского юмора. С тех пор по страницам множества книг продолжает в космическом пространстве свой путь великая черепаха А’Туин, несущая на себе четырех слонов, на спинах которых находится Мир-диск, населенный забавными, сумасбродными, странными и очень похожими на нас жителями. Если вы читали романы этого волшебника, сэра Терри Пратчетта, то наверняка воображали себе, как всё это – и черепаха, и континенты Плоского мира, и его обитатели, всё эти стражники, ведьмы, непобедимые воины, горе-волшебники и даже сама Смерть, — выглядело бы на самом деле. Читать далее →
На обложке диска с игрой и официального артбука за авторством Пола Дэвиса («Мир игры Assassin’s Creed: Истоки») Лара Крофт предстаёт персонажем более взрослым и решительным, ушедшем от образа неопытной, бунтующей искательницы приключений, с которой геймеров познакомили в игре 2013-го года «Tomb Raider», перезапустившей мегапопулярную франшизу. И это «взросление», чёткое понимание поставленных задач, очки опыта и уверенность в своих силах в очередной раз помогают девушке в её борьбе с корпорацией «Тринити» и в поисках древних артефактов, которые могут погубить мир, если попадут не в те руки. Читать далее →
wicomix 