Направление. Концентрация. Движение. Цель. Вот что постигал на протяжении своей жизни генерал-майор ВВС США Реджинальд Джеймс Фортин, мечтающий победить Хаос и установить Порядок. Хаос в его глазах олицетворяет Халк (жизнь которого, действительно, благодаря сценаристу Элу Юингу наполнилась хаотичностью; особенно это касается теперь физиологии Великана), а для достижения Порядка он готов пойти на любые меры. Но самая эффективная из них – взять у американской армии «немного» лишних денег, учредить тайную контору под своим командованием (назвав её по-комиксному пафосно, «Теневая база», например) и, наплевав на собственную безопасность, принять на вооружение вечную истину о том, что на войне хороши любые средства. С помощью транслокации Фортин отправляется на космическую базу отряда «Альфа» (который логично называть уже «Гамма», ведь в него входят люди, так или иначе изменённые этим «халковским» излучением), устраивает там бойню и захватывает панцирь, оставшийся после Мерзости. Фортину плевать, что, слившись с этим панцирем, он превратится в огромного мутирующего монстра, изо носа которого всё время сочится мерцающая зелёная слизь, а изо рта извергаются потоки кислотной рвоты. Главное – заполучить силу, способную остановить Халка.

Бессмертие, бинарность, психология, вера, философия, эзотерика и некая новая константа, находящаяся на границе науки и религии. Плюс цитаты из Шекспира, «Евангелия от Иоанна», Альбера Камю и Тимати Лири. А также углубленное исследование биографии одного из самых известных героев комиксов. На протяжении всей первой половины второго тома «Бессмертного Халка» Эла Юинга сложно избавиться от ощущения, что эта история сознательно пытается выдать себя за интеллектуальный артхаус среди прочих «нарисованных картинок»; тут уже не только фанаты зелёного великана будут сидеть с широко раскрытыми глазами, заглядывая через щёлку приоткрытой Зелёной Двери в эмоционально-нестабильный внутренний мир главного героя (главных героев, количество больше ожидаемых двух), тут и поклонники какого-нибудь «Евангелиона» будут радостно ловить знакомые кабалистические символы и термины, вписанные в безумные схватки разъярённых гигантов, спарринги которых происходят в самых подходящем для этого месте – в Аду. В общем, чисто интеллектуальное зрелище, пару раз ловил себя на мысли, всматриваясь в чёрные-белые кадры детских дестабилизирующих воспоминаний, набитых незакрытыми гештальтами по самые гаттеры, что так могли бы выглядеть комиксы, если бы их сочинял… Тарковский, почему бы и нет? Или, к примеру, нечто подобное могло бы выйти из-под пера Алехандро Ходоровски. Вопрос только в том, а не мишура ли всё это «для элит», развешанная по территории монструозного бадихоррора со стандартными супергеройскими командами и в принципе неубиваемыми персонажами?

Однажды Брюс Баннер попросил своего очень меткого друга… убить его. И смерть Брюса/Халка стала одним из важнейших событий Второй Гражданской Войны. Но правило, гласящее, что «во вселенной Marvel никто не умирает окончательно, кроме дяди Бэна», исправно работает и в случае с зелёным великаном, поэтому проходит совсем немного времени после похорон, а заголовки газет уже пестрят кликбейтными фразами «Халк вернулся?». Правда, газеты эти издаются в американском захолустье, потому что Брюс Баннер решительно не хочет афишировать свое воскрешение и скрывается в глубинке, перебиваясь случайными подачками и иногда воруя одежду. В основном, штаны. Потому что у штанов и Халка очень долгая и запутанная, трагическая (для штанов) история взаимоотношений. И в этом предмете одежды Брюс нуждается особенно часто потому, что Халк теперь «просыпается» не только в приступе ярости. Отныне у человека и у монстра, вынужденных сосуществовать вместе, чётко поделено время: Брюс – это «создание дня», Халк – «создание ночи».