В 2005-м году на киноэкраны вышел фильм Кристофера Нолана «Бэтмен: Начало». Спустя три года последовал сиквел «Тёмный рыцарь», которому было суждено стать вехой в истории кинематографа. Так закончилась эпоха аляповатого циркачества фильма «Бэтмен и Робин» и был провозглашен более серьезный подход к героям в плащах и масках, которые, внезапно, оказались обитателями реального мира, точно такого же, в котором жили и внимательно следившие за их приключениями читатели. Отразилось это и в комиксах DC, на которые наверняка повлиял также неслабый успех импринта Marvel: Ultimate, запущенного в начале нулевых и призванного осовременить персонажей Дома Идей. В общем, где-то на границе Миллениума состоялось прощание с прошлым и появилась уверенность в том, что комиксы должны соответствовать запросам настоящего. Под поле для экспериментов в этой области DC выделили целый мир, Землю-1, место, больше всего похожее на нашу реальность. Именно здесь развернулось действие нескольких серий, призванных в очередной раз пересказать истории становления культовых героев издательства – но вот только представлено всё это было с другого ракурса, с позиции крепко сделанных голливудских блокбастеров.

Они пережили Самую Тёмную Ночь, вступили в Самый Светлый День, и это, по идее, должно было сплотить Корпус Зелёных Фонарей. Но подобного Джефф Джонс допустить не мог, и к очередному важнейшему событию в истории этой межгалактической организации многочисленные персонажи подходят в состоянии эмоциональной нестабильности и ощущения, что с Корпусом происходит – или вот-вот произойдёт – что-то «не то». Поскольку сюжет «Войны Зелёных Фонарей» напрямую вытекает из событий, описанных в предыдущих сборниках серии, их нужно прочитать, чтобы было понятны истоки происходящего. Там было рассказано о появлениях новых, цветных Корпусов, каждый из которых воплощает одну из эмоций (как положительную, типа любви, так и отрицательную вроде ярости), что не очень понравилось руководству Зелёных Фонарей, однако у синеголовых Стражей Вселенной образовалась очередная и более значимая проблема, требующая незамедлительной реакции. Дал знать о себе Крона, бывший страж-ренегат, когда-то совершивший немыслимое преступление против фундаментальных законов мироздания: он отправился в прошлое, в момент появления Вселенной, и у этого деяния были серьезные последствия. Теперь Крона планомерно подчиняет себе Сущности, космических паразитов, питающимися энергией эмоций, и никто не понимает, зачем ему это надо. В попытках получить ответ на этот вопрос Хэл Джордан объединяется с представителями других Корпусов, с инопланетными созданиями, которых он, по правилам своего Корпуса, должен был бы незамедлительно арестовать. Тем временем Стражи Вселенной вспоминают обо всех «косяках» Джордана и решив, что ему не место в приличном обществе космических копов, отправляют группу захвата, чтобы арестовать землянина и доставить на суд на планету Оа.

Иногда комиксы про супергероев – это занятное чтиво для психоаналитиков. Попыхивая сигарой, последователи дедушки Фрейда могут с большим интересом наблюдать за приключениями мужчин и женщин, скрывающими своими лица за масками и выбравшими для себя судьбу «ночных защитников» и «мстителей». Но есть среди «суперов» персонажи, ради которых психоаналитики готовы выскочить из своих кресел и бегать по тёмным, не гарантирующим безопасности улочкам мегаполисов только для того, чтобы вручить им визитку с восторженными криками «Воистину, у вас чрезвычайно занимательный случай, пожалуйста, перезвоните и приходите на сеанс!». И Джейсон Тодд – один из таких занимательных случаев. Уличный беспризорник (мать умерла, отец мотал срок), обитатель сиротского приюта, где практиковались сомнительные методы перевоспитания, дерзкий паренёк со взрывным характером, которому однажды посчастливилось не только попасть в воспитанники к ведущему двойную жизнь миллиардеру, но и, пройдя усиленные тренировки, стать борцом со злом. А его кончина, чего уж сейчас скрывать, стала одним из ключевых событий в истории комиксов (см. «Смерть в семье»). И даже это ещё не всё, ведь Джейсон оказался одним из тех счастливчиков, в биографии которых такое происшествие, как «смерть», не стало финальным пунктом. Тодд воскрес благодаря яме Лазаря и вернулся в Готэм, чтобы продолжить вершить правосудие, но уже не теми гуманными методами, которым обучил его Брюс Уэйн/Бэтмен.