Глитч. Помеха в потоке цифрового аудио или видео сигнала. Все же видели, как картинка на экране вдруг резко рассыпалась на мелкие фрагменты или были свидетелем того, как в звучание композиции вторгался резкий шум? Казалось бы, это досадная неприятность, сигнализирующая о проблемах с передачей сигнала, но в современном обществе ничего не залеживается без дела, в цифровую эпоху глитч органично вписался в новое искусство, заняв свое место в экспериментальной музыке (не в тему обзора, но попробуйте ради интереса послушать поздние записи Autechre), видеоарте и фотографии. Есть даже специальные программы и плагины, позволяющие добиться данного эффекта, а также целая философия, посвященная этому явлению. Мы живём в эпоху, когда ошибки/глюки стали не устранять и избегать, а активно продвигать и использовать. И сейчас самое взять слово «ошибки» в кавычки (а слово глюки — нет, надеюсь, ниже будет понятно, почему), ведь сравнительно недавно так могли назвать ещё и людей с разными особенностями, в том числе и ментальными. Их избегали и пытались исправить. Но однажды выяснилось, что они могут стать крайне интересными персонажами популярных историй, составляя конкуренцию «нормальным». А с развитием психологии и прочих наук значимость «людей-ошибок» в массовой культуре только возрастала. Добралась она и до супергеройских комиксов. Опять же, сколько раз за последние десятилетия мы наблюдали за тем, как сценаристы и художники шарятся в потемках супергеройского подсознательного, пытаясь разузнать, с чего бы это взрослые люди стали надевать маски, плащи и шли геройствовать? В комиксах стало реально много «ошибок», «глитчей». Об одном из них и пришло время поговорить.

Если судить по американским фильмам и сериалам, то популярность психотерапии на Западе столь высока и сама она настолько эффективна в сфере психического и эмоционального оздоровления нации, что впору считать супергероями не мужчин и женщин со сверхспособностями, а Зигмунда Фрейда и Карла Юнга. Которые, если бы дожили до эпохи расцвета комикс-индустрии, заполучили бы в свои руки безграничный материал для исследований. Потирая в предвкушении руки и попыхивая символичными сигарами, они бы слушали откровения Брюса Уэйна о его главной детской травме, разбирали бы с Кларком Кентом его мечты и мысли о несуществующем уже Криптоне (впрочем, с этим уже неплохо справился Алан Мур в сингле «Человеку, у которого все было») и с удивлением посматривали бы на очередь людей в трико и в плащах, которой бы не было конца.