В мире, где одинаково легко и умереть от лап (или чего там у них растёт, возможны варианты) демонов, и заключить с этими сущностями взаимовыгодный договор, жила-была одна девочка, простая японская школьница. Звали её Аса Митака, была она нелюдима, молчалива, и есть подозрение, вполне могла бы косплеить Вэнсдей Аддамс. Была у Асы одна особенность, сильно мешавшая ей по жизни: она всё время спотыкалась и падала в максимально-неподходящий момент, привносивший в жизнь девушки то непоправимую трагедию, то эпический фэйл. Однажды случилось так, что Аса умерла, но в самый последний миг, когда из уравнения «жила-была» должно было навсегда исчезнуть слово «жила», она получила заманчивое предложение: «Отдай мне своё тело и будешь жить». В неё подселился Демон-Война, и теперь Митака должна сосуществовать с принявшим её внешний вид существом, лучше всего умеющим убивать и превращать людей в своё оружие. Надо же было так случиться, что вчерашний школьный изгой к этому времени успела обзавестись теми, о ком ей нужно, вопреки желанию, заботиться. Теми, кто запросто может стать разменной монетой в затянувшейся битве демонов.

Сценарии того, как будет существовать человечество после тотального Армагеддона (в любой его форме, будь то ядерная война, природная или техногенная катастрофы, вмешательство могущественных высших сил) на 99,9% выглядят примерно одинаково. Понятно, что только недалекие утописты нафантазируют абсолютно нежизнеспособную модель общества, в котором граждане возьмутся за руки и за ум, откажутся от оружия, будут помогать друг другу и попробуют построить новый мир на принципах любви и уважения. В реальности сбудутся наиболее мрачные, они же максимально реалистичные прогнозы: при тотальном главенстве принципа «выживает сильнейший» воцарится насилие, которое можно обуздать только организованным насилием, про права лучше забыть, а жизнь человека будет иметь цену только в том случае, если этот человек способен приносить новому обществу пользу. В любой форме. И об этом стоит помнить, потому что апокалипсис пробудит в выживших самые низменные инстинкты. Взглянуть на очередной «постмир», подчиненный вышеперечисленным законам, нам предлагается в манге «Огненный удар» Тацуки Фудзимото. Имя этого мангаки прогремело в связи с бешеным успехом «Человека-Бензопилы» (в России только первый том этой серии продан немыслимым тиражом в 150 000 экземпляров), которого хейтили и на котором хайпили, быстро выведя историю о демонах и одержимости в разряд культа. Между тем всё, за что можно любить и ненавидеть историю Дэндзи и Ко, хорошо прослеживается и в дебютной работе Фудзимото, с поправкой на то, что в «Огненном ударе» Тацуки явно себя ни в чём не сдерживал и выходил за все возможные границы, касаясь тем, от которых многим читателям может стать не по себе.

The Grand Finale. Маски сброшены и теперь мы знаем, кто есть кто, ничего не подозревающий мир в одной шаге от тотальной трансформации, о которой, как и о многих других вещах (если Макима всё правильно распланировала), никто никогда не вспомнит. Дэндзи, он же Человек-Бензопила… а, может, и не он же, тут всё сложно… превратился в мировую звезду, супергероя, который победил самого страшного Демона-Огнестрельное Оружие и вообще молодец. Люди кричат его имя, пишут на самодельных плакатах, благодарят и славят нового кумира. Как ни странно, но именно испытание «медными трубами» ослабляет Человека-Бензопилу. И в начале шестого тома мы застаём его в плачевном состоянии, в огромной луже крови, в куче собственных внутренностей. Невозмутимая Макима, управляющая своими марионеточными людьми-оружие готова нанести последний удар, но тут в дело вступает третья сила. «Обычный» человек и необычный покойник.

В пятом томе «Человека-Бензопилы» есть две фразы, которые очень точно описывают всё, что зародилось в воображении Тацуки Фудзимото и выплеснулось на страницы его манги. Фразы такие: «Ч-чё? Это всё взаправду?» и «Кровь-кишки-кишочки – круть-красота!». Собственно, вот. Плюс куча твистов, к которым даже приближаться нельзя, чтобы не заспойлерить крутейшие повороты сюжета. Можно только сказать, что читатели наконец-то узнают, кто же такая Макима и какие у неё планы (тут, надо заметить, всё по классической схеме, включающей в себя километры дорог благих намерений, выложенных в известном направлении), увидят истинную суть Человека-Бензопилы, а также получат объяснение упорно бросающихся в глаза странностей мира, в котором происходит действие, в частности, касательно наличия в нём Советского Союза. К тому же Фудзимото всё также ловко удаётся увязывать кровавое буйство со спокойными сценами, отражающими рефлексию главных героев, демонстрировать душевные эпизоды из мирной жизни, которую грозит разрушить очередной демон.

Чертовски приятно, когда авторы сдерживают свои обещания. Назвал, к примеру, Тацуки Фудзимото очередную главу «Человека-Бензопилы» «Настоящая жесть» и, глядите-ка, не обманул, именно её и преподнёс. Кроваво-изобретательно и с бодрящими зарядами психоделического безумия, не изменяя себе. Но начать стоит всё же не с этого, а с предшествующих событий: недавно Дэндзи, главный герой этой манги, агент специального четвёртого отдела Бюро общественной безопасности, встретил девушку по имени Рэдзэ. И его сердце дрогнуло. То самое сердце, за которым охотятся демоны и одержимые ими люди по всей Японии. Рэдзэ, однако, быстро подтвердила слухи и фантазии на тему того, что «советские девушки – это вообще бомба!» (Да, в мире «Ч-Б» СССР существует и здравствует), Дэндзи и его коллегам по Бюро пришлось вступить с ней в схватку, в процессе которой, бодро разнося в щепки улицы мегаполиса, главный герой попал в объектив снимавшей новости камеры. И проснулся знаменитым. Теперь в Токио стекаются самые экстравагантные наёмники, убийцы и одержимые из Китая, СССР и Германии. Троица братьев, меняющих внешность и верящих в свое бессмертие (из-за чего как минимум одного из них поджидает жёсткий экзистенциальный кризис), меланхоличная Учитель, передающая весь свой опыт юному Тольке где-то, судя по всему, в сибирских лесах, Гуаньси, лучшая, по мнению коллег по опасному бизнесу, наёмница в мире, устроившая себя настоящий гарем из девчонок разной степени одержимости, нормальности и, кхм, свежести. Но даже эти видные специалисты – лишь цветочки, потому что основную опасность представляет Санта-Клаус, старенький и дряхленький.

В шестнадцать лет очень хочется, чтобы красивые девушки проявляли к тебе интерес, делали намёки определённого толка и боролись между собой за внимание, мечтая завладеть твоим сердцем. Но не надо думать, что Дэндзи, главный герой ураганной манги Тацуки Фудзимото «Человек-Бензопила» — счастливчик, попавший в типичный гарем с красотками. На самом деле он попал в настоящий ад, но даже этот ад отличается в лучшую сторону от его прошлой, голодной и печальной, жизни. Теперь его хотя бы кормят, ему есть где жить и у него постепенно появляются цели, эволюционирующие от приземленно-плотских (в первом томе предметом вожделения парня была женская грудь) до возвышенных. Внутри Дэндзи находится Пачита, его домашнее животное-демон (буквально, а не просто достающий жутким воем по ночам кот, гадящий в ботинки), благодаря ему парень наделён демоническим даром превращать свои руки и голову в бензопилы и практически бессмертен, даже если его раскромсать на части. А кромсают его периодически, ведь демонам и их приспешникам в виде зомби-якудза очень нужно добыть сердце паренька. Он же Избранный и каждая демонстрация его способностей и регенерации вызывает у коллег из Четвёртого Отдела Бюро Общественной Безопасности, а заодно и у противников, эффект отвалившейся нижней челюсти. Особенно когда от самого Дэндзи отваливаются более солидные куски.

Пока шестнадцатилетний Дэндзи грезит о том, чтобы потрогать женскую грудь (опытным путем выяснив, что ему нужна не абы какая, а грудь его начальницы Макимы, главы четвёртого отдела Бюро общественной безопасности), активно проявляют себя потусторонние силы, одержимые целью потрогать другой орган Дэндзи, находящийся у нормальных людей, впрочем, на том же самом уровне. Речь про сердце, если что. Сначала с целью завладеть этим органом в городе объявился демон-нетопырь, с которым удалось разобраться без особых проблем, заполучив у него частичку демона-огнестрела, уничтожившего однажды сотни тысяч человек в мгновение ока, и выступающего по этой причине в роли главного антагониста в манге «Человек-Бензопила». А теперь более могущественное существо обманом заманило отряд охотников из четвёртого отдела во временную петлю на одном из этажей отеля «Морин». У Дэндзи, Аки, Химэно, Араи, Кобэни и Пауэр (одержимая демоном-кровью кошатница и крайне безбашенная особа, напарница главного героя) не так много вариантов решить эту проблему: можно героически умереть от голода, пребывая в бесконечном «нигде», а можно заключить сделку с демоном, добровольно отдав ему Дэндзи. А что, паренек с руками-бензопилами в команде новенький, особо привязаться к нему не успели, поэтому в тоске безвременья, под урчание пустых желудков, намекающее на безысходность голодной смерти, члены группы начинают обсуждать этот вариант, как прибегая к логике, так и под влиянием эмоций.

Бензопилу изобрел Андреас Штиль в 1926-м году. До этого истребители нечисти обходились мечами, луками и огнестрельным оружием. Но прогресс их вдохновил и они – если верить творцам историй, в которых эти истребители нечисти фигурируют в качестве главных героев, — быстренько перевооружились, возведя инструмент для рубки деревьев в ранг медийного культа. Маньяки и прочие злодеи, кстати, от них тоже далеко не ушли, не устояв перед харизмой бензопилы, которая пилит максимально брутально и кроваво, когда речь заходит не о деревьях. Сначала всех впечатлили придумки Сэма Рейми, наделившего Эша в «Зловещих мертвецах 2» отличным инструментом взамен не столь эффективной руки. Потом японские создатели трэша решили, что школьница, борющаяся с монстрами, гораздо лучше будет смотреться с пилой в руках, а недавно Николас Кейдж зверски резал адских лесорубов в «Мэнди». Примеров масса, и почти все они доказывают, что бензопила внезапно стала волшебной палочкой-выручалочкой, способной своей агрессивной магией вытащить из забвения любую идею, сделав ее в сто крат зрелищнее и интереснее. Вот и Тацуки Фудзимото, когда брался за свою новую мангу, наверняка думал о том же – и не прогадал, создав одно из самых хайповых произведений на данный момент.