В 1989-м году Сиро Масамунэ создал мангу «Призрак в доспехах», которой было суждено стать культовой – но уже во многом благодаря Мамору Осии, который экранизировал ее, мастерски переработал заложенные в ней идеи и превратил историю Мотоко Кусанаги и ее коллег в один из столпов жанра «киберпанк», заложив, в том числе, и некоторые его визуальные каноны. Все это Осии, в какой-то мере монополизировав, продолжил развивать в сиквеле 2004-го года «Невинность», визуальное превосходство которого продемонстрировало, как быстро развиваются компьютерные технологии, что в целом служило отличным подтверждением заложенных в оригинальной манге и аниме идей. Масамунэ тоже не остался в стороне от «сиквелизации» и еще тремя годами ранее представил продолжение своей самой известной работы. Читая которое сейчас, сложно удержать себя от мысли «Какое счастье, что Мамору Осии пошел своим путем и не взял за основу это продолжение». Оно вообще как-то осталось в стороне, мимо него прошли создатели «Синдрома Одиночки», творцы голливудской версии, авторы нового сериала для Netflix. В чем же дело и почему «Человеко-машинный интерфейс» — спорное, и, забегая вперед, не обязательное продолжение известной киберпанковской манги?

«Боже, да он просто огромный!». Вот первая мысль, приходящая в голову при виде «Призрака в доспехах». Действительно, если брать выпущенную на русском мангу в хардах, то у творения Сиро Масамунэ нет конкурентов (если мне не изменяет память, обычная, человеческая, а не прокачанная кибертехнологиями, как у героев этой истории). После, конечно, мысли накатывают уже разные — но сначала с заметным преимуществом лидирует всё же «Дождались!» — , вспоминается в порядке возрастания важности недавняя спорная попытка сделать голливудский блокбастер, анимационный сериал «Stand Alone Complex», безумно красивый, но запутанный в плане внутренней философии «Innocence» и ставшая культовой экранизация Мамору Осии «Призрак в доспехах» 1995-го года Читать далее →