«Времена изменились. Всё изменилось». Эта фраза Джины Грей очень точно описывает то, что случилось с Людьми Икс, когда в 2001-м году за их серию комиксов взялся Грант Моррисон, погрузив мутантов в эпицентр событий: странных, страшных, непредсказуемых. Серия получила приставку «Новые» в названии и уже по первым выпускам стало понятно, что «новинок» и «новшеств» будет много. Мутанты обзавелись стильными чёрно-жёлтыми костюмами, на смену «Церебро» в качестве инструмента для поиска мутантов пришла «Церебра», окружающий мир оказался потрясённым чудовищным геноцидом и угрозой его продолжения в лице представителей могущественной инопланетной цивилизации. Но даже это не главное. Люди Икс «получили» абсолютно нового антагониста, Кассандру Нову, которая изначально кажется радикалкой-мутантофобкой, но превращается в особое, пусть местами и роковое, украшение истории, когда выясняется её связь с Чарльзом Ксавье.

В аннотации этот комикс заявлен как «очередной блокбастер» Донни Кейтса, и это, пожалуй, самое точное определение для «Стражей Галактики». Звёздный сценарист Marvel продолжает свой крестовый поход, выдавая в очередной раз образцовое развлечение в стиле «большая космическая заварушка». И, определённо, делает он это с оглядкой на канонические комиксы, сформировавшие марвеловский космос в том виде, в какой мы можем исследовать его сейчас: тут и «Пришествие Галактуса» Стэна Ли, и невероятный эпик Джима Старлина, подарившего нам «Перчатку Бесконечности» и множество могущественных космосущностей, и цикл «Аннигиляция», и те же «Стражи Галактики» Дэна Абнетта и Энди Лэннинга, и много чего ещё. Но Кейтс делает упор именно на «блокбастерность» — ему не подходит мрачность а-ля «Warhammer 40000» Абнеттовских приключений, он уважает, но не хочет нырять с головой в мультивселенскую сложность Старлина. Нет, Донни явно спланировал, чтобы его комикс был простым, но захватывающим, позволяющим раскрывать известных персонажей с неожиданных сторон. Персонажей, в лице которых можно было бы продемонстрировать дань уважения классическим кроссоверам (тем самым, в которых толпа героев сначала готова друг друга поубивать, а потом объединяется в мегакоманду и становится чуть ли не семьей) и не менее классическим боевикам восьмидесятых-девяностых (в которых главный герой-коп переживал гибель напарника, бухал и шёл на дно, матерясь и демонстрируя чёрный сарказм уровня «гуру», чтобы потом встать на ноги и всё исправить).

Однажды Брюс Баннер попросил своего очень меткого друга… убить его. И смерть Брюса/Халка стала одним из важнейших событий Второй Гражданской Войны. Но правило, гласящее, что «во вселенной Marvel никто не умирает окончательно, кроме дяди Бэна», исправно работает и в случае с зелёным великаном, поэтому проходит совсем немного времени после похорон, а заголовки газет уже пестрят кликбейтными фразами «Халк вернулся?». Правда, газеты эти издаются в американском захолустье, потому что Брюс Баннер решительно не хочет афишировать свое воскрешение и скрывается в глубинке, перебиваясь случайными подачками и иногда воруя одежду. В основном, штаны. Потому что у штанов и Халка очень долгая и запутанная, трагическая (для штанов) история взаимоотношений. И в этом предмете одежды Брюс нуждается особенно часто потому, что Халк теперь «просыпается» не только в приступе ярости. Отныне у человека и у монстра, вынужденных сосуществовать вместе, чётко поделено время: Брюс – это «создание дня», Халк – «создание ночи».