Массово возводившиеся с начала пятидесятых годов прошлого века панельные дома казались настоящей революцией в строительстве. Они выполнили свою функцию, обеспечив жильем (кстати, бесплатным) миллионы людей по всему Советскому Союзу, ютившихся до этого в коммуналках и бараках. На смену хрущевским пятиэтажкам приходили брежневские 9-ти и 12-ти этажные здания, территории застройки увеличивались, расползались вокруг крупных городов бесконечными человейниками. И как-то постепенно из воплощения технического прогресса панельки стали ассоциироваться с серостью, безысходностью и бедностью. Действительно, старые хрущевки выглядят так себе: растрескавшиеся плиты с въевшейся грязью, пожелтевшая, стекающая от жары замазка на месте стыков, одинаковые силуэты, в которых легко заблудиться. Конечно, знающие люди напомнят, что изначально эти постройки считались временными, в них надо было как-то перекантоваться до 1980-го года, а там уже, гляди, и обещанный коммунизм, так что выдвигать хрущобам и их разработчикам какие-то претензии на самом деле глупо, некоторые здания явно перестояли свой век. Тут вопрос больше к эксплуатации, обслуживанию и ситуации в стране, где спокойные года можно пересчитать по пальцам. Мечтающие, чтобы всё было «как на западе», некоторые деятели культуры записали хрущевские и брежневские «спальники» в наши родные гетто, где обитают маргиналы, приезжие, мигранты и доживающие свой старухи (на самом деле старухи доживают свой век в квартирах в историческом центре Москвы, а на их место уже стоят очереди предприимчивых и богатых, но это уже другая история). В общем, образ «бездушного бетонного ада» отныне запечатлён, я бы даже сказал, отлит в том самом бетоне в массовой культуре и массовом же сознании. Говорим «панелька» — имеем ввиду «темно», «уныло», «можно нарваться на неприятности».

Почти все рецензенты, описывая комикс «Бычий Цепень» Владислава Погадаева и Евгении Чащиной, закономерно сравнивают его с фильмами Алексея Балабанова. Я же разбужу в себе артхаусного эстета и скажу, что первые мои впечатления от этой графической истории полностью совпадают с впечатлениями от фильма «4» Ильи Хржановского, посмотрев который, мне жутко захотелось процитировать классика и воскликнуть «В деревню, к тётке, в глушь, в Саратов!». В смысле, возникло острое желание свалить от всего увиденного как можно дальше. Читать далее →

Про «Голод» издательство «Molot Hardcorp» (тогда ещё «Molot Comics») стало говорить сразу же, как только появилось: намекало на новую комикс-вселенную, будоражило действительно неплохими эскизами и артами, обещало запустить серию «вот-вот». Но за это время успел и «Паша Техник» выйти, даже прогулявшись по альтернативным вселенным, а «Голод» превратился в долгострой. Хотя издатели исправно и грамотно подогревали к своей задумке интерес, не давая читателям «остыть». Читать далее →