Массово возводившиеся с начала пятидесятых годов прошлого века панельные дома казались настоящей революцией в строительстве. Они выполнили свою функцию, обеспечив жильем (кстати, бесплатным) миллионы людей по всему Советскому Союзу, ютившихся до этого в коммуналках и бараках. На смену хрущевским пятиэтажкам приходили брежневские 9-ти и 12-ти этажные здания, территории застройки увеличивались, расползались вокруг крупных городов бесконечными человейниками. И как-то постепенно из воплощения технического прогресса панельки стали ассоциироваться с серостью, безысходностью и бедностью. Действительно, старые хрущевки выглядят так себе: растрескавшиеся плиты с въевшейся грязью, пожелтевшая, стекающая от жары замазка на месте стыков, одинаковые силуэты, в которых легко заблудиться. Конечно, знающие люди напомнят, что изначально эти постройки считались временными, в них надо было как-то перекантоваться до 1980-го года, а там уже, гляди, и обещанный коммунизм, так что выдвигать хрущобам и их разработчикам какие-то претензии на самом деле глупо, некоторые здания явно перестояли свой век. Тут вопрос больше к эксплуатации, обслуживанию и ситуации в стране, где спокойные года можно пересчитать по пальцам. Мечтающие, чтобы всё было «как на западе», некоторые деятели культуры записали хрущевские и брежневские «спальники» в наши родные гетто, где обитают маргиналы, приезжие, мигранты и доживающие свой старухи (на самом деле старухи доживают свой век в квартирах в историческом центре Москвы, а на их место уже стоят очереди предприимчивых и богатых, но это уже другая история). В общем, образ «бездушного бетонного ада» отныне запечатлён, я бы даже сказал, отлит в том самом бетоне в массовой культуре и массовом же сознании. Говорим «панелька» — имеем ввиду «темно», «уныло», «можно нарваться на неприятности».

В незапамятные времена на Землю сошел Отец. Можно сказать, что Небесный, ведь прибыл он из космоса, из неимоверно далёких от нас мест. Но, в отличии от каноничного Небесного Отца, этот поселился под землей, где создал царство с голыми румяными ангелочками. Но мысли о верхнем мире и о тех, кто населяет Землю, не покидали этого всемогущего Демиурга. Он заинтересовался людьми, стал налаживать с ними контакты, копировать в своем подземном, но процветающем, ярком и беззаботном мире их традиции и уклад жизни. Всё вроде бы шло хорошо, но люди в итоге оказались… людьми, из-за чего возник разлад, а там недалеко было и до предательства. Отношения ухудшились, человеки стали рассказывать о подземных чертогах разное, постепенно сгущая краски, что в итоге привело к возникновению мифа об Аде, куда попадают души грешников и где обитают чудовища и демоны. А на самом деле там хорошо, и Создатель этого места – существо заботливое, справедливое и всемогущее. Поскольку у нас теперь существует и «прекрасно» работает статья за оскорбление чувств верующих, официально заявляю: всё вышесказанное на ставит собой цели переиначить догматы христианского мировоззрения и не пропагандирует сатанизм. И вообще, все вопросы к Навье, бабушке, которая воспитала и вырастила главного героя комикса «Дитя тьмы», наследного принца подземного мира, имя которому Александр. Именно Навья рассказывала все эти истории мальчонке с нечеловеческим лицом демона и ранимой, как выяснилось, душой, так что не факт, что всё это правда, а не приглаженная ложь.

Почти все рецензенты, описывая комикс «Бычий Цепень» Владислава Погадаева и Евгении Чащиной, закономерно сравнивают его с фильмами Алексея Балабанова. Я же разбужу в себе артхаусного эстета и скажу, что первые мои впечатления от этой графической истории полностью совпадают с впечатлениями от фильма «4» Ильи Хржановского, посмотрев который, мне жутко захотелось процитировать классика и воскликнуть «В деревню, к тётке, в глушь, в Саратов!». В смысле, возникло острое желание свалить от всего увиденного как можно дальше. Читать далее →

Про «Голод» издательство «Molot Hardcorp» (тогда ещё «Molot Comics») стало говорить сразу же, как только появилось: намекало на новую комикс-вселенную, будоражило действительно неплохими эскизами и артами, обещало запустить серию «вот-вот». Но за это время успел и «Паша Техник» выйти, даже прогулявшись по альтернативным вселенным, а «Голод» превратился в долгострой. Хотя издатели исправно и грамотно подогревали к своей задумке интерес, не давая читателям «остыть». Читать далее →

Говорят, что российская комикс-индустрия не самостоятельная и во всём копирует западную. Ещё говорят, что это плохо. Может быть, но иногда стремление взять хорошо работающую схему у «них» и сделать у «нас» так же, только круче, приводит к неплохим результатам. У «нас», например, до недавнего времени вообще не было т.н. антигероев, а ведь эти спорные личности составляют большой и тщательно культивируемый пласт американских комиксов для более взрослой аудитории, на покорение которой можно смело заходить на бреющем полёте и молотить её жестокими сценами и мрачным настроением, двусмысленным юмором, стёбом над всем, что придёт в голову и попадает в поле зрения, и прочими занятными вещами. Читать далее →