Моими первыми героями комиксов были Пиф, Иисус и Тарзан. Про находчивого щенка редко печатались комиксы-шарады в журнале «Наука и жизнь», графическими адаптациями Евангелия хлынувшие в Россию баптисты завалили все книжные магазины и киоски с прессой, там же можно было обнаружить и тоненькие, размером с детские сказочки для чтения перед сном истории про Тарзана, детёныша обезьян. Честно говоря, содержание тех брошюрок я помню хуже, чем Новый завет, зато именно они стали одним из запалов, воспламенивших во мне любовь к комиксам, а также породили интерес к приключениям «дикаря», который изредка мелькал на экране ТВ в старых голливудских фильмах. Тогда же на книжных лотках стали появляться книги Эдгара Райса Берроуза – часто в плохих переводах, зато в неимоверных количествах, и на их обложках красавец-мужчина с голым торсом всё время куда-то прыгал или обнимался в смертельной схватке с очередным львом или тигром. Так, в общем-то, Тарзан, он же Джон Клейтон III, наследник аристократического рода, стал первым супергероем моего детства, задолго до плащеносцев. А первый супергерой, как и первая любовь, чувства к нему с годами не тускнеют, не положено. Подозреваю, что у людей, затеявших в наше сложное время издание на русском языке комиксов про Тарзана, было нечто подобное в жизни, ведь иначе как энтузиазмом и искренней преданностью это не объяснить.

Расписывается в чём-то аналогичном в предисловии и сценарист этого комикса Алан Гордон. «Суть плод любви», вот как он отзывается о своём детище. Что ж, многообещающе. Как и то, что это не очередной пересказ хорошо известных событий (катастрофа над джунглями, воспитание в стае обезьян, долгое возвращение в цивилизацию и ещё 100500 разнообразных приключений), а их продолжение. В строгом соответствии с каноном, но… спустя несколько столетий. Здесь хватает подстрочных примечаний, отсылающих к романам Берроуза, и из них можно понять, что сам американский писатель оставил некогда сюжетную лазейку, и даже не одну, для долголетия своего героя и его любимой женщины, Джейн. Берроуз писал – или, лучше сказать, клепал конвейерным методом, — свои романы с начала двадцатого века, когда царили иные нравы и общественные устои. Гордон подхватывает историю Тарзана в наши дни, когда очень многое изменилось и стало понятно, что писать так, как «раньше», не прокатит, ныне перед автором стоят иные задачи. Поэтому на помощь Алану приходит вездесущая повестка. Действие начинается в не столь отдалённом будущем. Человечество, разумеется, поплатилось за то, что веками плевало на экологию и наследило избыточным углеродом, пришло время расплачиваться. Развитие цивилизации резко откатилось назад, мировые столицы затопило по самые Биг Бены и затянуло джунглями. Зелёный Апокалипсис оказывается идеальным местом для бессмертного Тарзана. Он общается с немногочисленными жителями новых городов, устраивает в разных частях света заповедники, где разводит редкие виды животных. В глазах людей он – божество из старых легенд, которые в эпоху тотального одичания снова стали нормой религиозного отношения к окружающей реальности. А ещё неограниченный запас времени Джон использует для саморазвития. Он перечитал множество книг, переслушал массу песен и теперь предпочитает изъясняться с окружающими цитатами из Шекспира и Достоевского, напевая что-то из Питера Гэбриэла и, внезапно, Юрия Антонова. Зная любовь Юрия Михайловича к соблюдению авторских прав, можно ли начать волноваться за людей из издательства «Alpaca», ведь наверняка же это была их идея? Так вот, в размеренную жизнь высокоинтеллектуального героя сначала вторгаются настоящие амазонки, а потом – боевики под предводительством старого недруга. И если первыми движет дух скорее религиозного познания, то вторые преследуют шкурный интерес, разыскивая то самое бессмертие, за которым нужно срочно отправиться в Африку. Начальные главы комикса обладают обескураживающим эффектом. Во-первых, Тарзан здесь представлен в образе гуру, достигшего просветления, которое возможно только в гармоничном сосуществовании с дикой природой. Во-вторых, он же мочит врагов из автомата, что несколько не вяжется с привычным образом из детства. В-третьих, повестка, она самая. Воинственные дамы сильны, уверенны и сплочены, запросто обходятся без мужчин и строят общество матриархата, доказывая его эффективность. Мужчины либо сплошь тупые орки (буквально, то ли в следствии мутаций, то ли по иным причинам, но у многих из них есть клыки, гармонично сочетающиеся со свиным рылом) с сексистскими шуточками, либо помыкаемые всеми тряпки, главный злодей – белый мужчина, а носителями правильных знаний о мире выступают чернокожие шаманы и прочие «дети природы». Как к этому относиться – исключительно личное дело каждого, кто-то скажет: «Надоело!», кто-то возразит: «А как же иначе?», и тот, и другой приведут кучу аргументов «за» и «против». Просто имейте ввиду, что в комиксе это ярко проявлено.

Тем не менее, это ещё и приключенческий комикс, и тут Гордон стремится не уходить от стандартов жанра, заложенных, в том числе, и Берроузом. Погони, сражения, странствия по джунглям, встречи с дикими племенами, фантастическими монстрами и хищниками, и прочие опасные и зрелищные ситуации, позволяющие Тарзану куда-нибудь красиво нырнуть – всё в наличии, только успевай переворачивать страницы. Опять же, большая часть действия вполне мотивирована рассыпанными по романам Берроуза подсказками и сюжетными линиями. Как бы дико порой это не выглядело в итоге, у Эдгара Райса и у его литературных негров встречалось и не такое. В следовании канону Гордон крайне последователен в первой половине комикса, затем пытается сделать что-то своё, в постмодернистском порыве берясь доказать (с помощью плакатов с фильмами о Тарзане), что его персонаж – не выдуманный, реальный, обитающий где-то прямо сейчас и тихо ждущий своего времени, пока на экранах кинотеатров его так себе изображает Александр Скарсгард. К сожалению, как раз эта, «авторская», часть комикса получилась затянутой. Герои долго и, самое главное, неинтересно плывут на подлодке, также тут есть совершенно лишние, раздувающие «хронометраж» эпизоды, например, с лунным камнем. Финал же получается скомканным, а жаль, ведь именно там Тарзан оказывается в своей естественной среде обитания, общаясь с животными, и демонстрируя, что он «царь природы нормального человека».

Пройдясь по теме матриархата, загрязнения окружающей среды, экопоселений как единственного варианта правильного образа жизни, Гордон не забывает отдать дань уважения классике жанра и старым фильмам и книгам. Которые, по вложенному им в уста одного из героев замечанию, когда-то считались фантастическими, а оказались пророческими. Действительно, нас упорно пугают апокалипсисом и тычут лицом в разбросанный по планете мусор, а мы воспринимаем это как развлечение, не больше. Есть над чем задуматься, в этом комикс задаёт правильный вектор. Для любителей же тайных знаний и древних цивилизаций, без которых сложно обойтись в приключенческом жанре, Алан заботливо извлекает на свет Атлантиду, её обитателей и их секреты, будет интересно, хотя все подано мельком. Остроты комиксу могли бы добавить отношения Тарзана и Джейн, но они за триста лет дошли до такой вселенской гармонии и равновесия, что ничто уже не способно их пошатнуть. К тому же у Джейн тут чисто прикладная функция, на сюжет она особенно не влияет. И коротко о главном, о рисунке. Первые три главы нарисовал Томас Йейтс (выступивший также автором идеи и редактором), и это со всей любовью выполненный оммаж на творчество Фрэнка Фразетты, который в свое время частенько создавал «тарзаньи» обложки. Красивый олдскул. За остальные главы взялся Бо Хэмптон и, скажем так, результат выглядит неоднозначно. Если вы фанат беглого, быстрого рисунка без особого соблюдения пропорций – ОК, вам зайдёт, но лично я буквально с пятой главы начал про себя умолять «Верните Йейтса!». Хотя Гордон в предисловии Хэмптона очень хвалит…

Идея комикса проста, показать, что Тарзан – не пережиток прошлого, а вечный герой, которому есть, чем проявить себя и в настоящем, и в будущем. Будущее, правда, максимально приближено к той среде обитания, к которой Тарзан привычен, но зато этот ход возвращает дух старых романов о приключениях Короля Обезьян, при этом наполняя комикс тревожными нотками, предупреждающими читателей о том, что мы, может быть, стоим на пороге необратимого. И что мы совсем не вечные, как главный герой и его спутница. Достойный ход? Вполне. Сюжет не без огрехов и спорных моментов, но Гордон старался изо всех сил, это заметно. Сам комикс издан на русском в увеличенном формате 300х207мм, в таком привычнее видеть европейские комиксы. Твёрдый переплёт с тиснением золотой фольгой, есть ленточка-ляссе. Предисловие и рекламные полосы, предлагающими обратить внимание на другие издания «Альпаки». Для коллекционеров часть тиража вышла с лимитированной обложкой. 128 страниц, тираж не указан, но есть подозрение, что он не очень большой, так что с покупкой лучше не затягивать.

https://vk.com/alpaka_comics