Группа молодых людей в составе пяти человек (двое юношей и три девушки) на машине отправились отдохнуть в лесную хижину. У нас это называется «съездить на шашлыки», у них конечная цель поездки носила однозначно-сексуальный характер, Эш и Скотти, те самые юноши, планировать жарить отнюдь не мясо. Но мяса – парного, сочащего кровью, — по итогу оказалось с избытком. Сейчас это, конечно, звучит банальнее некуда: озабоченная молодежь, домишко на отшибе, все пути отхода отрезаны, начинается жуткая мясорубка; на эту тему сняли сотни, если не тысячи фильмов, основное достоинство которых заключается, для зрителей, в хорошей работе гримеров и менеджеров по закупке красной краски, а для создателей — в низкой себестоимости конечного продукта. Но в 1981-м году всё это ещё не было набором опостылевших штампов, хотя, разумеется, в стилистике «подростки заночевали в плохом месте» режиссёр Сэм Рэйми не был первопроходцем. Просто на тот момент он оказался человеком с камерой, лучше других понимающим, что хотят зрители и как им это преподнести в лучшем виде. Рэйми снял за копейки первую часть «Зловещих мертвецов», с которой стартовала культовая франшиза, давшая миру нового киногероя, Эша Уильямса, человека с бензопилой, мастера острот и обладателя мощной харизмы.
В 2021-м году отмечалось сорокалетие со дня премьеры фильма, и мимо круглой даты нельзя было пройти. Поэтому в издательстве «Dark Horse» вышли четыре выпуска комикса «Зловещие мертвецы» сценариста Марка Верхейдена и Джона Болтона, представляющие собой пересказ событий кинокартины. И обычно такие инициативы встречают сдержанный восторг. Все мы понимаем, что такое коммерция и что большие компании, стоящие за популярными франшизами, тоже любят деньги, так что идея понятна, но зачастую получается просто необязательное дополнение к оригиналу, рассчитанное на фанов. Но всё это точно не о данном комиксе. Во-первых, Верхейден – тот самый фан, которому посчастливилось стать одним из продюсеров недавнего сериала-сиквела по вселенной «Зловещих мертвецов». Во-вторых – рисунок Болтона, одного из участников эпохального «британского вторжения», но об этом чуть ниже. Марк придерживается главного правила сисадминов «Если всё нормально работает, ничего не трогай!», но при этом дополняет сюжет сценами, которые вполне могли бы быть сняты, но отправлены в корзину на стадии монтажа. К примеру, он уделяет внимание событиям, случившимся до того, как герои сели в машину, и эти вроде бы «мелочи» неплохо работают на раскрытие характеров персонажей. Также в распоряжении Марка оказывается то, чего не было у Рейми – голова Эша. Звучит двусмысленно, конечно… в общем, Верхейден сопровождает действие монологами главного героя, который со своей девушкой ведет себя с галантностью «джентльмена с Юга» и осыпает ее дорогими подарками (сыгравшими, как известно, важную роль в финале), но на самом деле оказывается острым на язык «пацаном», типичным кассиром из супермаркета в стадии острого сексуального воздержания, конец которому должен был быть положен как раз в этой самой хижине. В общем, если вам кажется, что вы растащили на цитаты все Эшевские прибаутки из всех картин с его участием, то Марк заготовил новых, перчённых фразочек.
Поездке молодежи в лес предшествовали нехорошие предзнаменования. И уж точно ребятам не стоило слушать найденную в доме аудиозапись, на которой бывший хозяин дома рассказывал о том, как раскопал страшную «Книгу мёртвых» в переплёте из человеческой кожи, полную заклинаний, способных поднимать из земли мертвецов путём подселения в них демонов-дедайтов. Всё это выливается в жуткий слэшер, герои обливаются кровью (сначала чужой, потом своей, но возможны и варианты), зло рвётся из подвала. Но на самом деле не это главное. Главное – тут отлично показано, как главный герой, ещё пару часов назад мечтавший о утехах плоти, ради выживания опускается до уровня сурового убийцы, быстро освоившего смертоубийственный потенциал разных предметов, от простых карандашей до дробовиков, лопат и бензопил. Эш вынужден убивать своих друзей, превратившихся в кровожадных монстров, но сложно не заметить, как в его глазах, на дне которых плещется зарождающееся безумие, мелькает не только ужас от содеянного, но и какой-то подозрительный огонёк. Тот самый, что «помогает» сопровождать процесс расчленения шуточками, не особо заботясь пока о моральной стороне вопроса.
Как и любое кино, заслужившее статус «культового», «Зловещие мертвецы» разобраны поклонниками по кадрам. Полное ощущение, что тем же занят и Джон Болтон, уже в чисто практических целях. Визуально комикс выглядит так, будто кадры фильма вырезаны и обработаны в фотошопе, где им добавили цветности, наложили контуры и чуть размыли, для придания эффекта, свойственного старой и дешёвой плёнке, на которую раньше снимали не шибко бюджетные ужастики. При этом Болтон реалистичен и крут в кровавых сценах (отчего порой приходится сдерживать рвотные позывы) и профессионально накручивает саспенс с помощью теней, расширяя пространство хижины за счёт возбужденного этими самыми тенями воображения читателя до размеров Ада, из которого без остановки лезут чудовища с обликом близких людей. Вообще атмосфера комикса довольно тяжёлая, с довлеющей клаустрофобией и чувством безысходности, возникающем по жизни именно тогда, когда вы заперты в доме с жуткими монстрами. И это не сон. Кстати, Верхейден «немного» изменяет концовку оригинального фильма, прибегая к приёму, который в наши дни однозначно считается «зашкваром». Но 40 лет назад прокатил бы.
Если вы абстрагируетесь от оригинального фильма (или если, по каким-то причинам, даже его не смотрели), то, взявшись за комикс, получите отличный мистический слэшер в олдскульном стиле. Бодро, кроваво, изобретательно, с чёрным юмором. Если это ваш жанр – то прочитайте обязательно. Но как инструкцию для поездки на дачу в компании использовать не рекомендуется. Юбилейный комикс выпустило издательство «Alpaca». Издание в твёрдом переплёте, на глянцевой бумаге (говорят, другой в стране нет). Есть бонусы: два восторженных послесловия Верхейдена, приуроченные к разным переизданиями комикса, и много черновых эскизов Болтона. Есть реклама других релизов «Альпаки», и, знаете, издательские ремарки, описывающие тот или иной комикс, стоит уже вынести в отдельный жанр «коммерческой презентации». Особый респект за новый слоган «Терминатора». 124 страницы, тираж 2000 экземпляров.
wicomix 