Комиксы Рика Ремендера лучше всего начинать читать с авторского предисловия или, как в данном случае, послесловия: становится понятно, что в нарисованные истории знаменитый сценарист трансформирует зачастую свой персональный опыт, и этот опыт не всегда проходил в личной картотеке под знаком «+». Здесь он вспоминает о том, как в юности с семьей часто переезжал с места на место, и ему приходилось адаптироваться в новых школах, которые не всегда располагались в престижном районе, да и ходили в них совсем не благовоспитанные мальчики и девочки. Особенно тяжело приходилось т.н. неформалам, тем, кто не вписывался в рамки «большинства», был не как все: странно одевался, слушал «другую» музыку, принадлежал к какой-то непонятной субкультуре. Таких людей не понимали, не любили и им либо приходилось в состоянии постоянного стресса выживать по одиночке, либо сбиваться в кружки по интересам, окунаясь с головой в вечные и неизбежные проблемы взросления. У Рика это поколение получило стильное погоняло «молодёжь эпохи Рейгана», у нас в те годы активно подрастала «молодёжь эпохи Горбачёва», демонстрируя, что люди в общем-то везде одинаковые, общество живет по одним законам. Кто в это общество не вписался, тому добро пожаловать на задворки, вне социума, там для вас подготовлены отличные ношенные кроссовки, за которые нужно будет драться с другими бомжами, просроченная еда и тотальное презрение окружающих.
Конечно, обобщать не стоит, но Ремендер, пропустив сюжет через фильтр своих воспоминаний, рисует именно такую картину, подготавливая главному герою своего комикса, парню по имени Маркус, незавидную судьбу. Маркус – бездомный, не способный ужиться в приютах бродяга, но при этом происходит из обеспеченной и «непростой» семьи, уничтоженной, как он решил для себя, президентом США Рональдом Рейганом. Точнее, его тупыми и недальновидными решениями. Также жесткой критикой рейгановской администрации выглядит то, что молодой человек вынужден скитаться по улице без особых перспектив, и никто не спешит оказывать ему помощь, капитализм в действии, равенство давно под вопросом, а взаимовыручка существует только на словах. Короче, Маркус крайне озлобленный персонаж, потерянный и мечтающий лично разобраться с Рейганом. И неожиданно появляется шанс всё изменить. Маркус попадает в замес с участием то ли копов, то ли сотрудников спецслужб, и молодых людей, которые ведут себя как герои крутых боевиков. Так, совершенно случайно, Маркус оказывается в «Королевском Доминионе», элитной академии, где из перспективных подростков делают настоящих киллеров.
В какой-то момент, конечно, кажется, что Ремендер замутил очередной фанфик по «Гарри Поттеру»: тут и секретное учебное заведение, и избранный герой, не вписывающийся в круги элитной аристократии, и мудрый дедушка-наставник, и различные фракции, и спецпредметы. Но фанфик довольно жёсткий, у Роулинг детишки не обучались «мочить» людей и не долбили все возможные наркотики (по нынешним меркам тема из рук вон скандальная, но не стоит забывать, что речь про восьмидесятые, а тогда в школах были места для курения, где тусовались дети тех, кто отлично провёл время в психоделических шестидесятых). Важная часть комикса посвящена тому, как Маркус пытается получше узнать свое новое окружение – а оно состоит из отпрысков мафиозных кланов, бандитских этнических группировок, мажоров из семей ЦРУшников и ФБРовцев, реднеков-нацистов, ребят из чёрных гетто, в общем, потомков тех, для кого умение убивать это вполне себе необходимый по работе навык, профессия и семейный бизнес – и вписаться в него, в итоге выходя на местных аутсайдеров, таких же нигилистов, для которых во взрослом мире нет авторитетов. И «Greatful Dead» дерьмо, и «Run DMC» сдулись. Чего точно не было у Роулинг, так это сумасшедшего мстителя, отлично знающего, с какой стороны подойти к парнокопытному или любому другому животному, чтобы одарить его своей любовью… да, Рик периодически жестит. Важный момент первого тома «Академии» — это дебютное задание Маркуса, попытка по-настоящему убить человека, и здесь отлично видно, как бахвальство юных киллеров скрывает неуверенность, и как на самом деле трудно переступить черту… трудно и, одновременно очень легко. Этот реально жуткий по своему смыслу и содержанию эпизод крайне важен для становления героев, но «Молодёжь эпохи Рейгана» наверняка запомнится вам не этим, а безумным путешествием в Лас-Вегас. Тут без сомнений, сильно влияние Хантера Томпсона, даже открывающий главу перечень наркоты, находящейся внутри персонажа, пересекается с широко растиражированным монологом про «у нас было 2 мешка травы, 75 таблеток мескалина» и так далее. Не хочу быть голословным, но есть сильное подозрение, что Ремендер хотя бы раз в жизни упарывался до того состояния, которое сам же и описал в этом комиксе. Художник серии Уэс Крейг уж на сто процентов это делал, пусть и только для того, чтобы передать «плохой трип». Вообще Крейг отлично справляется в любой ситуации: и когда рисует беспросветный быт бездомных, и создавая сцены погонь и перестрелок, но в полной мере раскрывает свои таланты именно в главе про Лас-Вегас. Тут всё на предельном драйве, с обилием ярких, психоделических цветов и оттенков, с обескураживающим темпом сменяющих друг друга кадров — безумные глюки, из-за которых герои влипают в ситуации в стиле «Мальчишника в Вегасе», убийства, либо реальные, либо нет, намеки на подростковый секс, сцены ревности, ирония над хиппи и вакханалия гипертрофированной жестокости, неотделимой от чёрного юмора, обильно приправленного забористым матом. Играя с читателем, авторы создают несколько сцен, заставляющих сюжет скакать по временной шкале «вперёд-назад»: всё начинается с того, что Маркус сидит в участке и даже в крайне неадекватном состоянии понимает, что ему каюк, но на самом ли деле это происходит, мы узнаём не сразу, придётся немного попереживать в ожидании, как же парень будет выкручиваться перед копами, находясь, буквально, по уши в уликах. Ситуацию крайне усложняет то, что Маркусу нравится одна девушка, дерзкая японка Сая из Синдиката Куроки, а сам он интересен Марии, девушке из мексиканского наркокартеля, которая порой очень буквально понимает название праздника «День мёртвых».
В общем, «гаррипоттеровщина» очень быстро проходит и начинается то, за что вы наверняка полюбите «Академию смерти»: ураганное действие, неоднозначные поступки, жесть всех цветов и оттенков, но крайне изобретательная, уже в стиле Тарантино. И шикарный рисунок. Персонажи у Ремендера здесь почти все жертвы, как бы они не хорохорились, автор без сантиментов показывает, как можно искалечить ребенка, если отказывать ему в самом важном – в проявлениях родительской любви. Так что комикс и вызывает усмешки с приливами адреналина, но в итоге он заставляет задуматься, и думы эти могут быть совсем не весёлыми. Почти каждым кадром «Академия» как бы говорит «Мне срочно нужна экранизация!», и так оно и вышло, но сериал по мотивам протянул только один сезон. Обидно, но очевидно, что именно он был причиной причиной выпуска Ремендера и Крейга на русском, см. хотя бы броскую кинообложку. Может быть, комиксу повезёт больше, пусть тираж в 2000 экземпляров можно назвать «тестовым» и сделать вывод, что выход дальнейших томов целиком зависит от продаж. От себя скажу, что я получил огромное удовольствие (да, от комикса про подростков-убийц под наркотой и про зоофила без лица тоже можно получать удовольствие, сохраняя при этом статус адекватного человека) от первого тома «Академии смерти» и крайне рекомендую вам тоже его прочитать, это безостановочный угар с минорными нотками и выверенными драматическими моментами, пропускающими героев через весьма болезненные психические трансформации. Комикс вышел в твёрдом переплёте, помимо предисловия и послесловия вы найдёте здесь много вариантных обложек от Уэса, а также от Эрика Канете, Дина Уайта, Харпер Джэтен, Фарела Далримпа, Фила Ното, Деклана Шелви и Ника Кляйна. 176 страниц, мелованная бумага. Строго 18+.
wicomix 