Несмотря на то, что название «Жизнь на ферме» явно превалирует на обложке данного комикса, несколько оттесняя на задний план название всей трилогии, ставшее для многих читателей символом очень качественных и личных графических историй, это никак не может повлиять на тот восторг, который вызывает сам факт того, что данное произведение канадского автора Джеффа Лемира вышло-таки на русском языке. Причем без громких анонсов и широкой рекламы. И этот «тихий маркетинг», как по мне, вполне вписывается в настроение и задумку данных книг, пропитанных тишиной канадской провинции и порой излишним молчанием их героев, за которым скрываются переворачивающие душу сюжеты об отношениях, взрослении, семье и о жизни в целом.
Итак, перед нами первый том «Графства Эссекс», выпущенный брянским издательством «Alt Graph». Не стоит вестись на слово «Графство»: на самом деле это окраина канадской провинции Онтарио (а заодно и родина самого Джеффа Лемира) и живут здесь не графы и графини, а фермеры. На одной из ферм обитает и десятилетний пацан Лестер, главный герой первого тома. Его мама недавно умерла, отца он никогда не знал, живёт вместе с дядей, который целыми днями занят на полях и никак не может найти с племянником общего языка, явно не понимая, как мальчишка может бегать по округе в красном плаще, маске на лице, и читать комиксы вместо того, чтобы заниматься хозяйством. Да, Лестер, мягко говоря, интроверт с большим количеством поводов сбежать в выдуманный мир, где у него гораздо больше сил и где самой главной угрозой является не рак, забирающий самого близкого тебе человека, а нашествие инопланетян, о котором так любят рассказывать авторы «нарисованных историй».
Однажды, на почве любви к этим самым «детским сказочкам» (Лестера явно интересует Флэш) парень знакомиться на заправке с её владельцем Джимми, взрослым мужчиной, некогда игравшем в хоккей и пострадавший из-за этого. Оказывается, что помимо комиксов Лестеру и его новому приятелю есть о чём поговорить и чем заняться: они фантазируют о выдуманном мире супергероев, строят убежище и с удовольствием махают клюшками, гоняя шайбу на замерзшем озере. Подобные отношения взрослого мужчины с грубо высеченным лицом и ребенка… ну, тут возможны варианты, причем не самые благополучные, но у Лемира эта история, при всей её простоте, превращается в итоге в нечто большее и очень личное, погружая читателя в мир простых людей с простыми судьбами, в которых есть место трагедиям, непониманию, ошибочным поступкам и попыткам всё исправить в меру своих сил.
Что бросается в глаза сразу, так это визуальный стиль комикса. Дело в том, что Лемиру почти всегда подозрительно везло на художников, которые визуализировали его сюжеты и воплощали их на бумаге: тут можно вспомнить и роскошное партнерство с Андреа Соррентино, сложившееся во время работы над «Зелёной Стрелой», и мягкие, ностальгирующие но классической НФ акварели Дастина Нгуэна в «Посланнике». У самого Джеффа рисунка немного специфический: деликатно можно сказать, что он «воплощает индивидуальное видение художника», но также кто-то может назвать его «примитивным» и даже «аутсайдерским». Тут нужно принять тот факт, что действие комикса показано глазами десятилетнего ребенка, не очень много видевшего в своей жизни. Сам Лестер рисует свои первые комиксы вообще в детсадовской манере, события прошлого представляются ему как медленно стирающиеся из памяти карандашные наброски, оставляющие после себя только неясные контуры лиц, из которых, однако, можно понять кое-что очень важное, что мы здесь и наблюдаем, да и вообще спорная на первый взгляд графика Лемира хорошо воплощает атмосферу фермы, её окрестностей и настроение живущих здесь людей, иногда, правда, перегибая с порциями уныния. В чём Лемир по-настоящему хорош, так это в умении передать эмоции и внутренние «перестановки» персонажей вообще без слов, парой-тройкой статичных кадров, глядя на которые, буквально ощущаешь, как небрежно нарисованные люди вдруг меняются, делают выводы, понимают и принимают некоторые вещи и истины.
«Графство Эссекс» воспринимается как вполне автобиографическое произведение Джеффа, если он и не был непосредственным участником описанных событий, то уж точно становился их свидетелем, и это личное восприятие только добавляет чёрно-белой истории эмоциональных оттенков. К тому же здесь чётко обозначены многие важные моменты творчества Лемира, с которыми он потом двинулся дальше в своих авторских, не супергеройских работах: показана большая роль воображения, уделено место комиксам, которые могут раскрасить жизнь и дать некоторые ориентиры детям и не только, уделено внимание семейным ценностям и представлен во всей красе главный стереотип о канадцах, которые, по ходу дела, реально не могут жить без хоккея. Так что этот комикс цепляет людей разных возрастов, важно не зацикливаться на рисунке, который может вам не понравиться на первых страницах и порой даже будет резать глаз. В комплексе всё это дает настоящее, пусть и не большое (но только по объёму) произведение на стыке литературы и визуальных искусств, к чему и должен стремится автор хороших и душевных комиксов.
«Жизнь на ферме» издана в твёрдом переплёте (формат такой же, как и у недавно вышедших в этом же издательстве «Бразильских историй» Фабио Муна и Габриэля Ба), в данном томе 112 страниц, из них одна с примечаниями, есть реклама других выпущенных «Alt Graph» графических историй. Тираж не указан. «Графство» — отличный способ сбегать в комикс-шоп и приобрести очень хорошую книгу, в которой тоже есть супергерои и развевающиеся плащи (вдруг у вас комиксы ассоциируются в первую очередь с этим), но которая расскажет гораздо более глубокую историю со своей особой, грустной и жизненной атмосферой, в которой разные люди разного возраста смогут найти что-то свое.
wicomix 